查看完整版本 : (3)以《智齒》作例子談作品的題旨、意涵、價值觀等

william.c 2022-8-4 15:28

[color=#ff0000]備注﹕這裏對影片的討論,純是個人觀感。
看片自認挑剔,並無眨低影片在其他觀眾眼中的地位的意思。
此外,是想從中印證一下本人所輯列的編劇理論,
有錯誤或不足之處,歡迎朋友指正。
----------------------------------------[/color]-------------------

寫咗咁多,不是專針對《智齒》,基本上我不太熟悉那一輩導演的作品,我只認識鄭丹瑞。
挑《智齒》來作一個case study,研究一下港產片點解唔好睇(我個人認為)。

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-29 01:21 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-4 15:29

[b][color=#0000ff]鑑賞appreciate、分析批評criticize、和創作creation@《智齒》as例子
---以食物為例[/color][/b]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff][/color]●以食物為例。
---觀看(吃),純為口感。食客(觀眾)。
---觀賞(鑑賞、品嚐),欣賞食物的一切,有見識也能說出所以的人。食家、美食家(電影鑑賞人)。
---分析批評(食評),可分析食物好壞,有理論根據。食評家、食譜家(影評人)。
---創作(廚師),(a)懂理論的廚師(烹飪學校出來的)。(編導) (b)不懂理論的廚師(由廚房小工做起的)。(編導)
---------------------------------------
●鑑賞、批評和創作的情況。
---是可以有個人口味的。                                 
---觀看(吃)、觀賞(鑑賞、品嚐)和創作(廚師)都可以根據個人口味作出發。
---批評(食評)基本上要客觀中肯出發,可以有個人口味,但不能偏重,有理論根據。
---創作(廚師),有個人口味的偏重,無需分析及解釋,以煮得好吃為重。
----------------------------------------                                                            
●以臭豆腐為例
---臭豆腐是特殊的美食,可以憑個人的口味而取捨。
---食評家(影評)可根據自己見識,分析臭豆腐好不好吃(好看),以及有冇營養(意義)。
---創作(廚師)丶憑自己的直覺煮出好吃的臭豆腐。
--------------------------------------------------------------
---煮不熟的臭豆腐(技術、技巧不足、不好吃、令人看不懂、不好看)
---煮壞了的臭豆腐(不好吃、令人看不懂、不好看,營養不良)。
---食評家(影評)@煮不熟、煮壞了的臭豆腐(不能強抝該臭豆腐好吃、好看、有意義。)
---煮不熟、煮壞了的臭豆腐的創作(廚師)—(錯要認、打要企定,不用多作解釋,除非有人要求。只能解釋創作歷程,而不宜解釋及延伸詮釋自己作品。)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-9 17:19 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-4 15:36

[color=#0000ff][b]鑑賞appreciate、分析批評criticize、和創作creation@《智齒》as例子[/b][/color]

本人是個資深觀眾(食客),
也做過廚師(編劇),
現在業餘教人煮嘢(非學院派的劇作教學)
但不是一個合格的影評人,欠全面理論。
倒可以以創作的角度,技術的角度分析食物好不好吃。

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-6 12:33 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-4 16:25

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---扎實的創作觀[/b][/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff][/color][color=#008080][/color]我前面影評帖文說﹕
[color=#0000ff]>>《智齒》沒有扎實的創作觀,價值觀不好(有違一般人的想法)。<<[/color]

扎實的創作觀指﹕
---要知道電影是一種大眾娛樂藝術,要通過電影手法去把戲拍好,以及拍得好看。
---想通過電影講嘢不是不可以,但主要是把戲拍好,以及拍得好看。
是拍戲,不是拍鏡頭、拍場面。
有前輩文人說過,講耶穌留給神父,取悅人們是唱詩班。電影主要是表演為主,以帶給人娛樂性為主。
---要尊重創作技術及技巧的運用。

(1)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-10-6 13:01 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 10:57

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---價值觀不好(a)[/b][/color]

價值觀一指人物角色的價值觀,一指作者的價值觀。
前者是獨立的,理論上作者不應該去干預人物角色的價值觀,但實際上兩者有關連。

比方,《智齒》中的雜差頭林家棟對工作的態度、對女人的態度、對妻子的態度…等等,很難說作者不會不持着同樣的態度。
當然作者可以通過藝術手法,去嘲弄甚至反對及鞭撻人物角色的價值觀。

另一個層面,即作品本身層面。
作者的價值觀很顯然是超越人物角色的。即作者通過作品、題旨表現他的世界觀、人生觀、事物觀等等。

(2)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-5 11:00 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 10:58

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---價值觀不好(b)[/b][/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff][/color]這一方面,又有兩個層次。
即作者企圖(主觀地)要表達的題旨/價值觀,但作品客觀上呈現的題旨、意涵/價值觀。
我的經驗,大多數作者(編導)想要去表達的題旨、意涵,很多觀眾是看不懂的(這是煮不熟的層次),
但觀眾卻會看出另一種題旨、意涵。

比方,《智齒》作者try very hard去表達「救贖」,
坦白說,這一點是失敗的。
我的評價是,作品中的成份及手法根本沒有這種東西(塑膠鮑魚)。

(3)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-5 11:15 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 11:03

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---價值觀不好(c)[/b][/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff][/color]此外,「救贖」意涵太形而上,首先,作者怎樣理解「救贖」的真正意義以及如何表達。
而一般觀眾(例如本人)又怎樣理解救贖的意義以及期望作品的「救贖」是什麼意思。
你不能隨便拿出一隻塑膠鮑魚,就說它有營養、有味道。

《智齒》觀眾普遍看出的是「風格強烈」以及「暴力美學」。
至於這兩者好壞,則是觀眾的欣賞層次,以及觀眾如何詮釋「風格強烈」以及「暴力美學」了(即觀眾如何講這一部片),結果恐怕是人言人殊。


(4)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 13:37 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 11:03

[color=#0000ff][b]是幾個劇本創作概念@《智齒》as例子[/b]
[b]---價值觀不好(d)[/b][/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff]>>《智齒》價值觀不好(有違一般人的想法)。<<[/color]

這是見仁見智的事。
作者是有權拍一些不符合一般觀眾的價值觀,或者說他以為已經拍出了觀眾共情的價值觀。

(撇開大陸的什麼「三觀正確」、「正能量」等不論)。
擧例,一般觀眾都不喜歡壞蛋角色得到成功,譬如強奸犯很成功地、很高興地強姦婦女。或是壞蛋姿意殺人等等。
Over all,這還是一個世俗社會,作者可以描寫/反映「人性的扭曲」,但不能太過故意渲染「違反人性」的情節及動作。
人物角色的扭曲,和作者故意去扭曲,是兩回事。

當然這也是觀眾欣賞的層次,觀眾評價的層次。
比方,我認為,《智齒》中的「男人亂咁打女人」以及「作者有渲染色情血腥暴力之嫌」不好,
有影評入說,未必,觀眾欣賞的習慣可能變了﹕「臭豆腐普遍地被認為食得落口」(比喻)。
但我的論點是,臭豆腐是可以存在的,我抨析的是該臭豆腐是否煮不熟的以及煮壞?這是兩個不同的概念。

(5)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 13:42 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 16:50

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---作者說出的題旨、意涵[/b][/color]

[url=https://www.youtube.com/watch?v=R44_iEreOSw]https://www.youtube.com/watch?v=R44_iEreOSw[/url]
《智齒》Limbo 地獄的邊緣 The Making Of 1 11月18日 好好活著》
=======================================
[url=https://www.youtube.com/watch?v=jtA6SwryRAE]https://www.youtube.com/watch?v=jtA6SwryRAE[/url]
《智齒專訪|林家棟:垃圾堆中尋初心 鄭保瑞:堅持很難但值得》

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-29 01:26 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 17:22

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《智齒》的題旨﹕what & how?(a)[/b][/color]

訪問中,林家棟說﹕「救贖和醒覺,王桃的堅持。你看到價值。...」
《智齒》導演說﹔「他們堅持的真善美,的確是困難的,用死去堅持….。我也想找到正義及公義,找到錯與對,但…. 。我覺得香港是永遠留唔低的…香港是矢志毀滅晒所有嘢…。」

恕我愚魯,我不懂他們在說些什麼。是一種寄意吧!project to黃絲的觀照及願景乎?
nevermind,恕我小心眼兒地說,是否會這樣子,有些香港影人愛道德投機,try to show off自己「先進」。

(1)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 13:44 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 17:26

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《智齒》的題旨﹕what & how?(b)[/b][/color]

還是去返「救贖」這個題旨。
《智齒》導演的「Limbo等如地獄的邊緣」、「等待救贖的地方」和「在毀滅的邊緣堅持」等等,
意念都很有趣(Interesting),有點意思。

但似乎要先了解其真正意思(real meaning),以及拍出有意義(Significant)才行。
再其次是觀眾get唔get到這個意思和有意義。
這牽渉到what & how的問題。

比方,李安的《少年派漂流記》,兩方面都很成功,
但我對這部影片,還不完全看得懂。這是我欣賞上的局限性,不懂這個題材的context(內容背景)。
又比方,近十年,老外觀眾評價最高的《月黑高飛》(The Shawshank Redemption),
我一直找不出評價最高的原因、
但從外名《肖申克的救贖》,就看出其意思。
我們普通的東方觀眾,鬼知道西方基督教救贖meaning咩!
這大抵是我們東方觀眾在欣賞上的局限性之故。
我不認為《智齒》會那麼高深。
而,連我這種觀眾也看不懂(題旨),大概很多觀眾也看不懂(題旨)。
甚至乎,更大鑊的是,可能,《智齒》小說作者、電影作者和觀眾對真正的救贖(西方意義)都不懂,大家空對一件皇帝的新衣!
`
(2)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 13:49 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 21:25

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《智齒》的題旨﹕what & how?(c)[/b][/color]

對《智齒》,我的要求比較嚴苛。(因為這是一部比較重要的作品)
首先,我認為東方人(尤其是中國人)對「救贖」這個名詞有不同的理解及體會。

「救贖」多傾向於宗教方面(基督教),原罪什麼的。
我們中國人多非宗教化,頂多有寬恕的概念(李行的《秋決》)。
而在英治下的香港人,都有又中又西的文化意識。
我們也多是觀看美片美劇而長大的,多多少少沾有西方的文化及意識。
不排除《智齒》作者是用西方文化意識來表達「救贖」及其有意義(Significant)。

問題是沒有拍出來(how)。
我的見解是,鮑魚固然是塑膠的,也煮不熟(雖然火候猛烈,我前面說過,是鏡頭影像的風格強烈,以及人物情緒強烈,等等)。

(3)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 13:51 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 21:25

[b][color=#0000ff]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《智齒》的題旨﹕what & how?(d)[/color][/b]

我側面了解(根據明報副刊文章),原著小說的意思也是這樣子。
然而,為什麼要順從大陸佬的這樣題旨?難道他們比我們香港人更西方(意識)?

《智齒》小說中的「年少的王桃因偷車,失手撞死林家棟的妻子,因而尋求救贖」的意念(企圖藉此創作出有意義的故事)就很膚淺,不夠力量,weak。

我隨口就可以噏出一個比較strong的Drama---我是弄戲的,先不考慮其Significant﹕
「某虔誠的神父,其妻女被姦殺。一天某人前來告戒。神父先代表上帝寬恕了他。其後男子說出他就是姦殺了神父妻女的兇手,神父要不要再饒恕他?兇手能否得到救贖?」

《智齒》導演的「Limbo等如地獄的邊緣」和「等待救贖的地方」很有趣,
但似乎只是一種building up/故事的設置。
王挑怎樣讓觀眾充分體會「尋求救贖的歷程及結果」?(本人蠢L到以為是講林家棟被救贖,另話)。
王挑堅持些什麼?怎樣堅持?
「等待救贖的地方」,之後如何?或,這個「等待救贖的地方」要發生救贖(or 救贖不到)的戲才行。

(4)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-10 12:11 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 21:26

[color=#0000ff][b]給人幾個劇本創作概念@《智齒》as例子[/b]
[b]---《智齒》的題旨﹕what & how?(e)[/b][/color]

相等於,(前述的)神父知道剛被饒恕的人殺害了妻女,是不夠的。
要描寫到兇手應否被救贖、是否被救贖,甚至「探討基督教救贖宗旨的虛偽」,才是present出題旨。

《智齒》拍不出來, 有想法,冇着墨。
個人認為,是「後邊冇嘢」之故吧。
片中,救贖只是一個概念(劇本鐵律之一﹔不能太概念化)。
似乎,Both小說和電影都不能通過這個故事來表達這個比較深奧的題旨。

第二個後邊冇嘢是,前面說過的人物的蒼白。
人物角色缺乏思想、過去、心理、和性格的描寫,缺乏mind and heart。
人物的情緒倒是滿滿的,此是塑膠鮑魚在滾燙的開水裡翻騰了,白搭。睇真的,這是高級洒狗血啊!

(5)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 13:56 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-5 21:26

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《齒[/b][/color]智[color=#0000ff][b]》的題旨﹕what & how?(f)[/b][/color]

我剛看完一齣3集的英劇《time》,描述男主角(教師)如何酒駕撞死一個男子,
被判入獄四年,腦海中不斷浮現死者的容貌,結果向死者的妻子申訴後,
得到釋放,得到寬恕,被救贖了(?)。

劇集側寫另外兩個囚犯也是被死者死前的容貌所haunting(作崇),
要向死者父母說出來,才能得到釋放(被寬恕)。
一個囚犯(男)13歲時殺死一個童年好友(男),因為對方說要離開他,才動的手,被判終身。
時隔20多年,在保釋申訴會中,該囚犯始終不肯說出當年殺死好友(也是13歲)時的情形。
最後囚犯才說出﹕因為當時我說,「我愛你」!
注﹕多年前英國同性戀還未合法。
喔,多麼有力的drama,這是高明的how!(但要what底厚才行)
高明之處在於「底厚而面薄」,
不若《齒智》幾乎沒有底,缺乏血肉的人物動作過多、表情多多,打足全場,但mind & heart幾乎都沒有觸及問題。
點觸及到呢?林家棟這個人物角色不可能會恨到要殺對方的,而王桃亦不會內疚都要被救贖的(我認為)。作者over-set了。
唔係話唔可以,但要加強描寫(都係難)。

(6)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 14:00 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-6 14:38

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《智齒》的題旨﹕what & how(g)[/b][/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff][/color]寫到這裏,從創作的角度考慮,假若要表達救贖的題旨,
應多寫王桃mind & heart @錯手殺人+後邊的經歷(內疚、被折磨、不安、尋找精神出路,等等)Vs和林家棟的碰撞。
這才是《智齒》的故事大橋(故事大梗)。

當然這取決於拍攝什麼類型的影片,以上是以人物心理鬥爭為主的驚悚命案追查片。
目前的《智齒》是排除人物,注重佈景、場景,藉此企圖勾畫出一個導演心目中的暗黑城市的影片(even不是社會性的)。

(7)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-6 15:15 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-6 14:39

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《智齒》的題旨﹕what & how(h)[/b][/color]

故事大橋(故事大梗)中要有小梗才行。
比如前述的《Time》的「男童殺同性愛人case」,背景先要是監獄(相等於《智齒》中的犯罪世界),坐了廿多年監,夜夜被死者haunting。英國多年前仍未流行同性戀,現在才能說出來。
條橋是「表了白被對方拒絕…,動手」,想像一下愛恨交併的Drama多激烈。
其次是怎樣play出來,《Time》的手法是「底厚面薄」、「先抑後揚」,突然併發出高潮點。

看看《智齒》中,林家棟和王桃打生打死成部戲,feel 不到王桃對妻子的態度,到最後竟然是林家棟向王桃說對不起!
王桃救贖條橋未諗掂,或者從未要咁樣諗過。
(正路做法,王桃和林家棟這兩人物,應要先寫5000字的人物小傳,以及準確地瞄準drama上的need。)

(8)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-10 12:29 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-6 14:39

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---《智齒》的題旨﹕what & how(i)[/b][/color]

走筆至此,《智齒》一片應該放棄原著小說的構思,但可根據這個題旨另度一個故事﹕
---應走「以人物心理鬥爭為主的驚悚命案追查片」路線,如《七宗罪》。
---可以有救贖的主題,以王桃作中心人物,但故事由林家棟(警探)這方面發展。
---影片一樣可以表達「香港as一個地獄世界、垃圾世界」等等,這是背景嘛!不是主戲。
(西片多有這種例子,如《發條橙》、《蝙蝠俠》的哥潭市、《小丒》等,不一定要場場垃圾堆才能顯現出一個垃圾/暗黑城市的。)
---人物關係大改。連環兇手就是王桃,雙面人,性格分裂(不是精神分裂)。
她殺人就是為了救贖(用中國的用語是﹕解除心理作崇),和林家棟鬥智鬥勇。
---林家棟最初不知道她是殺妻兇手,但觀眾知道了。
---前情,王桃和林妻的恩愛情仇(另度),要直接拍出來(that happening),不要用flash back慢鏡撞車這種瓊瑤片拍法。
---應以全知視角敘事,不宜有人物內視角。多寫王桃的心理。
---連環兇手王桃是什麼身份?端看要搞什麼類型的影片,假如撇除目前《智齒》低端社會世界,用反差的技法,王桃前身可以是林家棟的師妹!
---王桃前身是警局犯罪心理調查科學員,很早被革除---林家棟從一張舊照片中(警隊家屬聚會照) ,發覺王桃隔著一堆人遙望妻子的眼神。由此查下去,竟然查悉王桃(疑凶)單戀妻子….whatever。
---王桃現今身份,看你要搞什麼戲了。
沿用現今《智齒》原意﹕兇手是垃圾佬,可以塑造王桃內心是個暗黑如垃圾人即可,但真正身份是警校心理學教授的妻子(或美女屠夫)….whatever。

(9)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 14:07 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-6 15:57

[b][color=#0000ff]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---狂亂片Vs亂七八糟的自我(作者及片中人物)狂亂片[/color][/b]

我前邊影評帖文說﹕
[color=#0000ff]>>《智齒》是一部寫實片,不應是一種亂七八糟的自我(作者及片中人物)狂亂片<<[/color]

描寫狂亂世界及drama的影片太多太多了,幾乎是西片的濫殤。早年的《發條橙》,近年的《小丒joker 2019》俱是。
但影片作者不應是亂七八糟的自我狂亂,這樣會把影片拍得令人看不懂(把臭豆腐煮壞了)。
(譬如現今很多電影流行幻象鏡頭,但多是「錯幻」鏡頭,不是「迷幻」不是「虛幻」,就是「錯幻」。)

師傅教落,矇矓詩是要把朦朧感清晰的表達出來。深沉不等於深刻。
不過話說回來,真有很多老外吃大麻後拍出來的影片。(不要誤會,《智齒》不是這一種)
當然可以描寫狂亂的人物角色。
我指的是,不要寫出「亂七八糟自我狂亂的人物角色」,一句話,性格不通,心理不銜接,令人看得頭痛。

(10)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 14:09 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-6 16:16

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---無聊vs有[/b][/color]聊[color=#0000ff][b]手法[/b][/color]

我前邊影評帖文說﹕
[color=#0000ff]>>有人將惡、醜、壞、無聊等等judge(評論)成美好<<[/color]
[color=#0000ff][/color]這是欣賞的層次。

所謂無聊,即係嘥氣。某些觀眾對於某些情節某些橋覺得嘥氣(無聊),就會覺得沉悶。
這完全是主觀上的judgement的問題。
譬如《智齒》的查案條線,編導們一定覺得好有橋、好有drama,才會這樣編排,亦不排除有很多觀眾會受。

有人曰﹕編導的功力主要是看﹕當時的Judgement!
無聊的材料(故事、情節、事件、人物)都可以拍得好吸引,主要是用有聊的手法,電影就是無中生有的表演。
最可怕的是有料的材料偏偏拍成無聊﹕冇頭冇味、不通、不順、不清楚。

(11)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-6 16:18 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-6 16:33

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---「底厚」[/b][/color]

建立「底厚」的條件﹕
(1)  題材以及故事的背景
(2)  人設
(3)  關鍵事件(故事梗)

(1)和(3) 前面說過了,這裡補充一下(2)人設。   
[table][tr][td=1,1,27] [/td][td=2,1,361](1)主角(單一主人公)[/td][/tr] [tr][td] [/td][td=2,1](或多重主人公)[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]人名[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]外形[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]身份[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]性格(含優/劣點)[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]不平凡處[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]起初處境[/td][/tr] [tr][td]人[/td][td]內在及思想[/td][td] [/td][/tr] [tr][td]物[/td][td] [/td][td]信念/價值觀(人生)[/td][/tr] [tr][td]3[/td][td] [/td][td]渴望(對人生)want[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]心理狀態(對事件及處境)[/td][/tr] [tr][td]類[/td][td] [/td][td]人生背景[/td][/tr] [tr][td]別[/td][td] [/td][td]背景故事[/td][/tr] [tr][td] [/td][td]意圖、行動(對事件)--選擇[/td][td] [/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]理念/態度(對事件)[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td=1,1,253]意圖、意志、行動(對事件)
need主動/被動[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td=1,1,253]心理的變化[/td][/tr] [tr][td] [/td][td]人物性格的發展&本性的變化(弧光)[/td][td] [/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]前期[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]中期[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]後期[/td][/tr] [tr][td] [/td][td=2,1](2)主要對戲人物1(對立、對配)[/td][/tr] [tr][td] [/td][td=2,1]對戲人物2(可能也是男女主)[/td][/tr] [tr][td] [/td][td]對戲人物3[/td][td] [/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]愛情的[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]友情的[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]親情的[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]仇人[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]自我糾結[/td][/tr] [tr][td] [/td][td] [/td][td]其他[/td][/tr] [tr][td] [/td][td=2,1](3)其他人物1(多數是配角)[/td][/tr] [tr][td] [/td][td]其他人物2[/td][td] [/td][/tr] [tr][td] [/td][td]其他人物3[/td][td] [/td][/tr][/table]
(12)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-29 01:30 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-8 16:34

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---缺乏深入構思及描寫[/b][/color]

《智齒》弱於底不夠厚。
在人設方面,可能是在「內在及思想」、「意圖、行動(對事件)」、「人物性格的發展&本性的變化(弧光)」方面缺乏深入構思及描寫之故。

(13)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-9 18:05 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-8 21:16

[url=https://www.youtube.com/watch?v=sDy2J2YOFFc]https://www.youtube.com/watch?v=sDy2J2YOFFc[/url]
《智齒 2021 HD1080P X264 AAC Mandarin CHS BDYS》
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[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
--- 敘事結構﹕序埸「時空交錯的剪接」的片段(a)[/b][/color]

說說敘事結構以及如何fold the script。

第一個部份,先說序埸「時空交錯的剪接」的片段。
聽《智齒》導演的訪問說,他花最多時間是在剪接上。
反映出他在剪接房中進行第二次創作以及第二次編劇。
這在影行中是很常見的事,有好有壞。

但假如原劇本鬆散,又拍了過多的footage,就會很難剪得埋,剪得好。
相信現今《智齒》的序埸「時空交錯的剪接」的片段,就是就手在現成的正片中抽出「精華」片而砌出來的。
結果很不好,doesn’t make sense,我前邊已經評述過。

(1)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-29 01:31 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-8 21:28

[color=#0000ff][b])幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
--- 敘事結構﹕序埸(b)[/b][/color]

一部影片的序埸有以下兩個作用。
●(意義上)(多是前情)
---序、楔子、伏線(多數是前情)(敘事性的)
---點題性的序。
---正片中的一個高潮時刻(關鍵事件、關鍵moment)。
---正片中的一個線索點(hint)、
(所有影片中最精彩的序,我認為是《大國民》)

●(感覺上﹕highlight序埸)
---先來一個爆場(例如一些套路動作片,有你無你先打一埸。)
---開口跪。( 先聲奪人,只求一個效果)
---無厘頭的一個片段(營造影片的一個感覺及風格)

《智齒》中序埸「時空交錯的剪接」的片段,好像什麼都不是(太多小段了),doesn’t make sense。
我主觀地猜測,其不好的理由是﹕《智齒》沒有一個core,所以找不出一個「點題性的」片段,或「高潮時刻(關鍵事件、關鍵moment〉」片段。(林家棟、任凱重傷+半裸女子㪣打木箱片段,則好像一種普通動作片了)
基本上,這是一個由三個小段所組成的序,太貪心了。

(2)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-10 14:29 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-8 21:59

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
--- 敘事結構﹕正片(a)視角﹔ 時序、線性[/b][/color]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff][/color]第二部份,正片的敘事結構。
[color=#0000ff][/color]影片(約120分鐘)的敘事結構,師父教落、要遵循以下兩個條件﹕
(1)視角
(2)時序、線性
視角即是敘事觀點,有分為作者的全知觀點(or 非全知觀點),以及混合人物的觀點(內視角)。是指敘事觀點,不是pov in frame。
「時序、線性」,傳統式的,即現在式向前敘述。閃憶(flash back)的不算。
現今發展到「時序、線性大兜亂+時空亂錯」,這些影片比比皆是,導演其實拍L錯你都察覺唔到。(所以越來越多人唔肯去睇戲)
其中典型的一套內地片叫《七月與安生》,是志偉的兒子曾國祥導演的。(不要誤會,《七月與安生》在這方面還很不錯的)

(3)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 14:17 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-9 13:37

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
--- 敘事結構﹕正片(b)故事模式[/b][/color]

仲有個條件叫「故事模式」,有三種﹕
---大情節(三幕劇式)
---最小情節(兼用)
---反情節(王家衛式)
(基本上和上述的視角以及時序性有關聯)

目測,《智齒》是作者全知觀點,加少少任凱的內視角。
序埸「時空交錯的剪接」的片段是亂砌上去的,造成一種「最小情節」故事模式(意圖令影片有一種迥盪的境界),其實不是。
《智齒》是傳統敘事,大情節模式。

(4)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-10 14:14 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-9 14:23

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---敘事結構﹕正片(c): 第三段開始PK[/b][/color]

《智齒》開頭一段script folding是ok的,有紋有路。
---第1場就出「命案」主軸+「林家棟」軸,定位非常清楚。場㬌有張力。
---第2場,任凱view,出「老差骨vs新仔」側寫,也不錯。「命案」底。場㬌有張力。
---第二段,「命案」,散場,過渡。
---第三段,(10:20)出廖子妤,在這裡開始PK(指敘事結構)。

從觀眾的直觀看(看電影一定是直觀的)以及一般敘事手法,
廖子妤軸(加後來的疑凶)一係鋪陳(building up),一係是「被懟戲」的第二主軸。
點知唔係,前邊影評已經說過。廖子妤軸的散亂是《智齒》敘事結構的大傷。
原因還是「後邊冇嘢」﹕聲張虛勢後邊的戇居居---唔知點解咁戇居地鋪排廖子妤軸。
《智齒》在鍊劇本時究竟發生了什麼問題?我十分好奇。
(第一次看,我基本上唔知道後邊啲女仔是廖子妤,現在知道了。似乎廖子妤的角色只拿來modify兇手的心態。)

(5)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 14:21 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-9 16:56

[color=#0000ff][b]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
--- 敘事結構﹕正片(d): 從「對戲」mode敘事模式[/b][/color]

「被懟戲」是指主角的對手戲,對手不一定是敵人,很多時是對手主角。有時是vs事件、vs形勢。有時是vs命運、自己。
mostly是對手主角。我稱之為對戲方,當然,很大程度上是幾方對戲混合在一起,但如何敘事先。
---第四段,《智齒》後來才知道林家棟的主要對戲方是王桃(15:00)。王桃一來出埸太遲,二來沒有結合性,觀眾(例如本人)觀賞注意力開始散散地。
主因還是前邊先出了廖子抒(後來又加疑凶),冇必要的懸疑感,但(觀眾)一直唔知係咩戲軸(線)。
---林家棟軸和王桃軸埋咗線後,表面(衝突)熱鬧,但因為內涵散亂,所以劇力推進是虛浮的(我個人認為),前邊影評己說過了。敘事貌似在推動,其實在繞圈(林王矛盾線其實在王桃說對不住時,已經解決,但後來又打她)。
之後,所有動力沒有谷到最後的大打這一場,因為唔知兇手是何許人也,唔知兇手和王桃的關係。

(6)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 14:27 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-9 16:56

[b][color=#0000ff]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---敘事結構﹕正片(d):大路編法(1)[/color][/b]
[color=#0000ff][/color]
[color=#0000ff][/color]這裏模擬一下大路編法(前段script folding)[b]﹕[/b]
(A版)(命䅁為主、角色情感為副)
---序場﹕出命䅁、斷掌。(總之不應該出新仔任凱的viewing)
---出主角林家棟(@事件、命䅁)
---出對戲主角王䄻(@鋪陳、可和命䅁無關)
---埋線﹕主角+對手@事件,或不@,也可以。

這裡隨便挑一部經典美片《花都奇遇結良緣》來比照,就可以看出格局(story telling shape)。
---序場火車拋出屍體(命䅁)之後,女主角柯德莉夏萍第一場就和加利格蘭邂逅+埋線。
她和加利格蘭的戲就跟「林家棟vs王桃」一樣。
《智齒》是(通過追查命案)二人的恨和救贖。《花》是(通過追查遺物)二人的愛情追逐。
反派對手則是和路麥戴陶,相等於《智齒》的垃圾佬兇手。但《花》的和路麥戴陶出得早,出得妙。

---《花都奇遇結良緣》點解咁好睇?除了有幾㸤的Drama之外,
因為敘事手法好,有推進,幾㸤Drama結合下的推進,有明確的動力。
最最最重要的是故事有饀,有橋﹕
有饀=眾人追查什麼(昔日的同袍死亡之後,遺留些什麼)
有橋=價值不菲的郵票。
有饀尤如影片中的電兔、串棍。

(7)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-28 14:32 編輯 [/i]]

william.c 2022-8-9 16:57

[b][color=#0000ff]幾個劇本創作概念@《智齒》as例子
---敘事結構﹕正片(e):大路編法(2)[/color][/b]

---《智齒》的電兔、串棍在那?
日本兇手為什麼殺人?如何查䅁?最後如何破䅁?
(《智齒》被佈景累死,下下都要去垃圾堆搵斷掌,劇情就受局限了)
[color=#0000ff][/color]

(8)

[[i] 本帖最後由 william.c 於 2022-8-10 15:00 編輯 [/i]]
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查看完整版本: (3)以《智齒》作例子談作品的題旨、意涵、價值觀等