cc.chrischris 2008-5-4 23:08
[size=4][color=royalblue][b]Samuel Barber, 1910 ~ 1981[/b][/color][/size]
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賽謬爾·巴伯1910年出生於美國賓夕法尼亞州的西切斯特，1981年去世於紐約。他14歲進入費城柯蒂斯專科學院學習作曲、鋼琴和聲樂。1928年梅諾蒂也進入該校並與他成為同窗共師斯卡萊羅，兩人日後多番合作，這是後話。1932年畢業後赴意大利深造。1933年巴伯開始有作品公演，1935年獲普利策獎學金，1936年獲美國學院羅馬大獎，同年他的第一交響曲也在羅馬首演。1938年托斯卡尼尼指揮了他的《弦樂柔板》而讓他真正一舉成名。之後，他的作品在紐約、波士頓和費城由瓦爾特、庫塞維茨基、萊因斯朵夫和奧曼迪等人指揮首演成功。巴伯雖然置身於美洲新大陸，但音樂卻深具歐洲傳統風格，有人甚至認為比較保守。他的作品優雅華麗且富於旋律性，其浪漫主義特色充分地表現在《多佛海灘》、大提琴奏鳴曲和第一交響曲等作品中。
主要作品有歌劇三部，交響曲兩部，小提琴、大提琴、鋼琴協奏曲多部，以及流傳頗廣的弦樂合奏曲《柔板》和不少膾炙人口的獨唱曲等。
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cc.chrischris 2008-5-4 23:09
[size=3][color=royalblue]一、旅行集 Four Excursions Op.20[/color][/size]
走過浪漫主義一統天下的十九世紀，二十世紀的樂壇則是百花爭艷的時代，各式各樣的“主義”、林林種種的“流派”、五花八門的“技術”推陳出新此起彼伏。在這樣—個聲繁音雜的時代裡音樂家們似乎都一起背離了傳統浪漫音樂追求和諧的審美觀而轉向其反面。一時間什麼“十二音體系”、什麼“機遇音樂”等等紛紛出籠，各種離奇古怪的聲音甚囂塵上。在音樂作品中，半音音階和不協和弦的大量運用、節奏被切割得支離破碎，結果使樂曲中維系穩定的調性變得模糊乃至消失，結構鬆散。音樂的悅耳，性和愉悅功能被甩到了一邊，傳統意義上的音樂審美蕩然無存。作曲家們絞盡腦汁要“唱”出前無古人的聲音，他們誓要語不驚人死不休。而之中最登峰造極的恐怕要數凱奇，他一言不發的《4分33秒》無聲勝有聲，硬是“不”鳴驚人。
當然在一片熙熙攘攘的新潮之聲外，仍有根植於傳統、承繼古典的音樂家，巴伯就是其中之一。聽巴伯的音樂，令我們仿如看到一抹浪漫主義的落日余暉，在天邊中映著它最後的一瞬美麗。
巴伯的創作主要是管弦樂，器樂曲和聲樂曲都不算多，鋼琴獨奏曲更只有寥寥幾首，不過它們有相當高的藝術價值。
由四首無標題小品組成的《旅行》Four Excursions Op.20作於1944年，作曲家在這裡嫻熟地發揮了他一流的隨想性和抒情性，雖然這時的弦樂《柔板》早巳確立了他成功的地位，但用鋼琴獨奏這種體裁巴伯還是首次發表作品。
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cc.chrischris 2008-5-4 23:11
[size=3][color=royalblue]二、管弦樂《柔板》- 鋼琴獨奏版[/color][/size]
巴伯的這首《柔板》Adagio for Strings（又譯《慢板弦樂曲》）原為1936年巴伯26歲時所作的一首弦樂四重奏中的慢板樂章，1938年由他自己改編成管弦樂，並由當代著名指揮家托斯卡尼尼在1938年首次指揮演出，而使這首小曲一舉成名。這是一首充滿浪漫氣息，旋律非常優美的名曲。後人又改變成以多種樂器組合演奏的版本。
這首偉大的柔板優雅而又感傷，在綿延的美麗長度中委婉成一個越來越豐富的細膩織體的呈示，高潮處像是悲憤到極點，然後又回歸平靜中容忍了悲劇的美麗抒情。我每到聽它的時候，總想到悲哀、悲憫的情感總是偉大的情感。曾被影片《野戰排》用於配樂。它像一條淒清哀訴的飄帶，在那美麗的綠色叢林中縈繞而無窮無盡，使血腥的悲劇反思更令人無法釋懷。
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cc.chrischris 2008-5-4 23:12
[size=3][color=royalblue]三、鋼琴奏鳴曲 Op.26[/color][/size]
《旅行》發表之後五年，即1949年創作的《鋼琴奏鳴曲》Op.26是巴伯最著名的—部鋼琴獨奏曲。這是他為當時著名的俄羅斯技巧派鋼琴大師霍羅維茲而制作並由其首演的。因此樂曲寫得十分“鋼琴化”，將鋼琴這種樂器的功能發揮到了極點。不過艱深的技巧並不等於炫技與華麗，晦澀的樂思使音樂的內涵變得更深奧，它既有斯克裡亞賓的神秘。也似印像派中忽閃忽現的意像。在技巧上則吸收了古典主義的結構嚴謹，也融彙了勛伯格的十二音技法，給作品賦予了明晰的現代色彩，有時出現的不協和音造成嚴峻的音響，更襯托出作品的浪漫性色彩，使它成為巴伯最成熟的大型鋼琴獨奏曲。
樂曲由四個樂章構成:
第一樂章，快板。樂曲一開始由左右手明確地奏出兩條旋律，出現在右手的下行二度動機，經常在樂章的各處出現，左手的十六分音符間的增四度，以及附點音符之間的純四度關系，似乎用來預示上行四度連續而成的抒情的第二主題。展開部非常神秘的開始，第二主題十分小心地加以處理。再現部比呈示部更加重視技巧。
第二樂章，輕快活潑的快板。這是一個非常輕快的諧謔曲樂章，多處用四度音程，可以看出作曲家對四度的偏愛。左右手十分忙碌的交替，中間還插進了一段圓舞曲的樂句。
第三樂章，慢板，樂曲中充滿了淒涼的情緒，伴奏部分是十二音音列式的固定音型，在此伴奏音型上出現抒情的旋律。
第四樂章，四聲部賦格，精神抖擻的快板。主題呈示後出現的插句，有布魯斯舞曲的風格，經發展之後，主要主題以擴大的形式再現，並出現主題的反行形態。
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cc.chrischris 2008-5-4 23:13
[size=3][color=royalblue]四、夜曲（紀念約翰·菲爾德）Op.33[/color][/size]
巴伯的《夜曲--紀念約翰·菲爾德》Nocturne, Op. 33 (Homage to John Field)是他為數不多的鋼琴作品中的精品，在這首充滿靈性的鋼琴小品中，你可以發現肖邦乃至菲爾德對他的影響。作品於1959年11月出版。
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cc.chrischris 2008-5-4 23:14
[size=3][color=royalblue]五、鋼琴協奏曲 Op.38[/color][/size]
《鋼琴協奏曲》Piano Concerto Op.38，作於1961年。作品初演之後，收到了聽眾和評論家們的歡迎。當時有這樣的評論：“巴伯的新作《鋼琴協奏曲》在其優雅的手法之下，展露了令人感到溫暖的誠實，以及對形式巧妙的處理。不論哪一部分都令人感到美不勝收。”“這首樂曲的確引起聽眾的共鳴，巴伯先生似乎寫熟了常演曲目的樂曲了。”
第一樂章，熱情的快板，奏鳴曲式。樂曲由鋼琴喧敘調似的有力的華彩開始，以齊奏為主題的樂句在開始的八小節中，就把整個樂章的各種要素都表現出來了。隨後樂隊以強奏和弦化的音型進入，在鋼琴以增四度為中心的上行樂句頂點，速度轉快，小提琴和高音木管樂器呈示出e小調第一主題。第二主題的速度減慢了一倍，又雙簧管極富表情地以強奏在升g小調呈示，之後小提琴齊奏這個主題旋律。展開部開始後出現鋼琴的華彩段。接著在小提琴聲部的支撐下，鋼琴在高音區出現左右手的卡農。再現部和呈示部相同，以樂隊用e小調開始，鋼琴出現時轉為降b小調。
第二樂章，中板，二部曲式。在豎琴與加弱音器的第二小提琴以震音伴奏之下，長笛在低音區，接著雙簧管以升c小調奏出優美的第一部分主題旋律。第二部分的主題出現時，鋼琴附加了裝飾音，反復時由小提琴齊奏奏出，鋼琴繼續裝飾化的樂句。
第三樂章，極快地，5/8拍。在短小的序奏之後，鋼琴以二度音程的粗暴的節奏，奏出打擊樂化的主題。這個主題由長號和小號接替之後，再度回到鋼琴上。這部分結束在鋼琴急速的下行樂句上。速度減慢後，由木琴驟然呈示出新的固定音型，在此上方，單簧管奏出新的插句，隨後有鋼琴將其移高四度，在鋼琴快速音群與獨奏小提琴支持下，由長號來反復。不久，由四支圓號齊奏序奏動機與鋼琴下行樂句來結束此部分時，速度再度減慢，由三支長笛、低音單簧管。三支加了弱音器的長號和豎琴奏出優雅的插句。這個旋律由鋼琴予以反復之後，再由樂隊全奏加以最強奏的反復。鋼琴插入一小段華彩之後，再度以獨奏方式優美地彈奏了它的前半部分。隨後氣氛轉變，由定音鼓連續奏出降G音，以及低音銅管樂器演奏的氣氛可怕的序奏動機，接著復現第一主題。鋼琴的華彩之後，樂曲以排山倒海的氣勢衝向結束部。
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cc.chrischris 2008-5-4 23:15
[size=3][color=royalblue]六、紀念品 Souvenirs Op.28[/color][/size]
《紀念品》Souvenirs Op.28，原是於1952年為友人查爾斯·特爾納(Charles Turner)創作的一部鋼琴二重奏，後於同年由作曲家本人改編出鋼琴獨奏版本。隨後，此部作品還被作曲家改編成樂隊演奏曲，並在多部芭蕾舞劇中使用。這部作品共由六首小曲組成，它們分別是：
1. 圓舞曲 Waltz，D大調，3/4拍，圓舞曲速度，精神抖擻的快板。
2. 蘇格蘭舞曲 Schottische，降B大調，2/4拍，蘇格蘭舞曲速度，不過分的快板。
3. 芭蕾雙人舞 Pas de deux，e小調，6/8拍，柔板。
4. 兩步舞 Two-Step，降E大調，2/4拍，很快的快板。
5. 躊躇的探戈 Hesitation Tango，升g小調，2/2拍，稍快的。
6. 加洛普舞曲 Galop，E大調，2/4拍，稍快的快板。
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wing19831228 2008-5-6 16:27
五、鋼琴協奏曲 Op.38..
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