cc.chrischris 2008-6-5 03:02
[size=4][color=royalblue]Muzjo Clementi, 1752 ~ 1832[/color][/size]
[IMG]http://i307.photobucket.com/albums/nn300/discuss_com_hk_cccc/muzio-clement.jpg[/IMG]
穆齊奧·克萊門蒂（Muzjo Clementi，1752-1832） 意大利作曲家、鋼琴家，1752年生於羅馬，早年在羅馬從教堂樂師學習管風琴與和聲，幼年即因演奏管風琴而被譽為神童，九歲時已成為管風琴演奏家。1766年到倫敦學習，並參加演出，備受贊賞。1770年以鋼琴家兼作曲家身份在倫敦首次獻藝便轟動一時。他於1773年出版的三音鋼琴奏鳴曲Op.2是古典鋼琴奏鳴曲的最後定型，創立了不同於羽管鍵琴奏鳴曲的曲式。1777年任意大利歌劇院指揮，1781年開始去歐洲各國巡迴演出。在此期間，他在即興創作、視奏等技藝公開賽上於其他鋼琴家（包括莫扎特）進行競爭。1782～1802年住在英國，1800年創建音樂出版公司及鋼琴制造廠（克萊門蒂嗣後該公司成為科勒德-科勒德公司）。1802～1810年，他與其學生約翰·菲爾德同行，在歐洲大陸上進行第二次巡迴演出，包括對聖彼得堡的訪問。
克萊門蒂認識海頓、莫扎特和貝多芬以及許多當時的音樂家。其中莫扎特對他的演奏印像不佳。莫扎特說：“他是一個極好的羽管鍵琴演奏家，僅此而已。他的右手非常靈活，拿手的走句是三度。除此之外，絲毫沒有趣味和感情，他僅僅是一個匠人。”（1782年1月16日《莫扎特家書》，E·安德森譯）。但這封信卸載克萊門蒂後來發展了一種以歌唱性和連奏為特徵的演奏風格之前。
克萊門蒂對於其他鋼琴家和鋼琴作曲家的影響是相當大的。他比別人更致力於發展一種利用鋼琴特性，而不是羽管鍵琴特性的寫作風格。他是最早研究鋼琴特性與功能而進行創作的音樂家。他畢生致力於鋼琴教學，一生寫有許多練習曲，著重於訓練手指的靈活性和力量，是較早出版的富有系統性的鋼琴教材。他作有數首交響曲、鋼琴協奏曲和取名為《朝聖進階》的共計百首的鋼琴練習曲集，此曲集至今仍為鋼琴演奏技術的基礎練習曲。所作的奏鳴曲超過百首，奠定了近代鋼琴演奏技術的基礎。他因此被譽為鋼琴之父或鋼琴奏鳴曲之父。1807年貝多芬對其中幾首給予高度的評價。他的弟子中有菲爾德、莫舍勒斯、卡爾克布雷納和克拉莫。1832年，克萊門蒂卒於伊夫舍姆。
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cc.chrischris 2008-6-5 03:03
[size=3][color=purple]一、g小調鋼琴奏鳴曲 Op.34-2[/color][/size]
g小調鋼琴奏鳴曲 Op.34-2，這是克萊門蒂極精心之作，應該是最高傑作，非常受人們喜愛。樂曲中充滿了雄渾壯闊的樂思和有力的鋼琴趣味，使人想起貝多芬。因結構宏偉，有人認為原曲可能是交響曲。其中在樂曲的開始還安排了徐緩的序奏，這已經超越了18世紀鋼琴音樂的規範。
作品約作於1795年或稍前，這時的克萊門蒂已逐漸由鋼琴家的位置上隱退，而成為一個成功的實業家（樂譜商、出版家、樂器制造商）。此作品1795年在倫敦由作曲家本人出版，題獻給伊莎貝拉·薩維莉小姐。
全曲共分3個樂章：
第一樂章，拖沓的最緩板－熱烈的快板，g小調，有序奏的奏鳴曲式。序奏以賦格方式呈現主部第一主題的擴大型。主部以熱情的第一主題的呈示開始，降B大調的第二主題極優美。這一樂章的發展部極為豐富，第一主題的發展一旦移入強有力的快速音群，附點節奏即在左手和弦連彈相伴下奏出，隨即序奏部明朗的變奏以C大調圓滑奏呈現。再現部以極自由的手法處理。
第二樂章，稍慢的柔板，降E大調，奏鳴曲式，但發展部被省略，直接反復主部。是委婉而具有安撫力量的音樂，與曲折起伏的第一樂章形成強烈的對比。展開部被省略直接反復主部。
第三樂章，終曲，甚快板，g小調，奏鳴曲式。第一主題的伴奏音型，是根據第一樂章主題在第二樂章中也出現過的節奏變化而來，此樂章因此而形成對全曲的總結。發展部以二聲對位法展開第一主題動機。然後進入再現部。已出現過的主題全部以主調處理，最後增強力度豪壯地結束全曲。
[size=3][color=purple]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:03
[size=3][color=purple]二、小奏鳴曲6首 Op.36[/color][/size]
6首小奏鳴曲 Op.36是初學鋼琴者必須彈奏的作品，是克萊門蒂致力於教育與實業方面發展的時期所寫的。這6首作品嚴格按古典奏鳴曲式寫成，旋律優美動聽，篇幅盡管不大，但都有一定的技能和技巧的要求。以逐漸提高彈奏技巧，逐漸擴展音樂的表現幅度，使接觸過它的人輕易地就能領略到古典音樂的神韻等為由，成為人們喜愛的作品。
1. C大調小奏鳴曲
這是一個最簡潔的作品，第一樂章為奏鳴曲式，快板，第二主題不甚明確。開始則以c小調發展第一主題。第二樂章，行板，是非常簡略的奏鳴曲式。第三樂章，甚快板，為二段體。
2. G大調小奏鳴曲
第一樂章，稍快板，第二樂章，稍快板，三部曲式，整曲試用附點節奏。第三樂章，快板，三部曲式，中間部在屬調上。
3. C大調小奏鳴曲
與前兩曲比較，此曲規模較大。第一樂章，精神煥發地，奏鳴曲式，給人以特別充實的感覺。第二樂章，稍慢的柔板，簡潔的二段體。第三樂章，快板，由迴旋曲形式的二段體構成。
4. F大調小奏鳴曲
這首小奏鳴曲，除了具有前三曲那種明朗的性格之外，在表現上則更為多彩。第一樂章，活潑多彩地。第二樂章，附有感情的行板。第三樂章，活潑的快板，以“克萊門蒂迴旋曲”著稱，是極具演奏效果的小品。
5. G大調小奏鳴曲
在這組小奏鳴曲中是規模最大的一首。第一樂章，急板，奏鳴曲式，用三連音構成旋律支配全局，在跌宕起伏之間，左右手協調前進。第二樂章，中庸的快板，是以真正的瑞士民謠主題構成的三部曲式。第三樂章，很快的快板，迴旋曲式。
6. D大調小奏鳴曲
有兩個樂章構成。這兩個樂章無論在技術上或藝術上都已達到相當精彩的境界。第一樂章，活潑的快板，以非常華麗的樂思構成的奏鳴曲式，也是這組小奏鳴曲中規模最大的樂章，中間部富於變化的處理手法給人以極其深刻的印像。第二樂章，朝氣蓬勃的甚快板，迴旋曲式。
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cc.chrischris 2008-6-5 03:04
[size=3][color=purple]三、《名手之道》Gradus ad Parnassum - 29首鋼琴練習曲 - 陶西格選編[/color][/size]
在十九世紀初，歐洲的鋼琴演奏分為兩大流派，一種是強調結構明晰，樂句流暢，顆粒性強，代表人物是莫扎特的學生胡梅爾；另一派強調聲音飽滿，力度大，富於戲劇性，使鋼琴獲得類似於管弦樂隊的宏偉效果，貝多芬當年的演奏便屬於這一派。前者與典雅秀麗的洛可可風格有一種血緣關系，並且更多的是受到羽管鍵琴這種樂器特質的影響，後者則傾向於未來，它是激情主義的具體反映，同時與聲音宏亮，反應迅速的新型鋼琴有著密切的關聯。克萊門蒂是汲取了這兩大流派長處為一身的演奏家，在他的《名手之道》中，一百首“以嚴格與自由風格”寫成的小曲便是綜合了這兩種流派技巧的練習。年輕時的李斯特在隨車爾尼學鋼琴時就曾經苦練過這部作品。
這部《名手之道》Gradus ad Parnassum又稱“藝術津梁”、“通向藝術的階梯”。通常我們使用的是波蘭鋼琴家、作曲家陶西格從克萊門蒂的這100首練習曲中精選出29首編訂而成的（另附有陶西格的三度音階的大調和小調練習）。 作為高難度的練習，克萊門蒂的這一教材值得推薦。雖然有不少仍然是技巧性的，但是，對於進一步提高手指對各種技術的適應能力是有效的。特別要指出的是： ①樂譜上每一首練習都標明指法，演奏時應當很好地去研究，有些指法對於手的自然狀態或習慣用法來說比較別扭，但作為練習必須這樣做。 ②在第1、3、4、5、8、9、15、17、18、19、20、26、28、29中，作者都註明了具體的練習方法和要求，應當嚴格去做。
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cc.chrischris 2008-6-5 03:04
[size=3][color=purple]四、D大調鋼琴奏鳴曲“狩獵” Op.16[/color][/size]
D大調鋼琴奏鳴曲“狩獵” Op.16由三個樂章組成。整部作品都在活躍的氣氛中進行，因此取名為“狩獵” La Chasse。
第一樂章，D大調，2/2拍，快板。
第二樂章，G大調，3/4拍，活潑的行板。
第三樂章，D大調，6/8拍，非常快的快板。
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cc.chrischris 2008-6-5 03:04
[size=3][color=purple]五、F大調鋼琴奏鳴曲 Op.1a-1[/color][/size]
《F大調鋼琴奏鳴曲》Op.1a-1 ，由兩個樂章組成，第一樂章為行板，3/4拍。第二樂章為快板，2/4拍。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:05
[size=3][color=purple]六、G大調鋼琴奏鳴曲 Op.1a-3[/color][/size]
《G大調鋼琴奏鳴曲》Op.1a-3，由兩個樂章組成。第一樂章，G大調，3/4拍，小快板。第二樂章，G大調，6/8拍，快板。變奏曲式，由“黑色笑話”主題、八個變奏及尾聲組成。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:05
[size=3][color=purple]七、A大調鋼琴奏鳴曲 Op.1a-5[/color][/size]
《A大調鋼琴奏鳴曲》Op.1a-5，兩個樂章。
第一樂章，A大調，4/4拍，小廣板。
第二樂章，A大調，3/4拍，小步舞曲速度。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:05
[size=3][color=purple]八、降B大調鋼琴奏鳴曲 Op.2-6[/color][/size]
《降B大調鋼琴奏鳴曲》Op.2-6，兩個樂章。
第一樂章，降B大調，4/4拍，甚快板。
第二樂章，降B大調，12/8拍，急板。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:06
[size=3][color=purple]九、降E大調鋼琴奏鳴曲 Op.6-2[/color][/size]
《降E大調鋼琴奏鳴曲》Op.6-2，兩個樂章。
第一樂章，降E大調，3/4拍，慢板。
第二樂章，降E大調，12/8拍，急板。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:06
[size=3][color=purple]十、降E大調鋼琴奏鳴曲 Op.7-1[/color][/size]
《降E大調鋼琴奏鳴曲》Op.7-1，兩個樂章。
第一樂章，降E大調，4/4拍，很快的快板。
第二樂章，降A大調，3/4拍，莊嚴的。
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cc.chrischris 2008-6-5 03:06
[size=3][color=purple]十一、降B大調鋼琴奏鳴曲 Op.24-2[/color][/size]
《降B大調鋼琴奏鳴曲》Sonata in B-flat Major Op.24-2，與莫扎特《魔笛》序曲主題十分相似，克萊門蒂在此曲曲首註明：“1781年，在莫扎特同席情況下，在約瑟夫二世陛下御前演奏。”估計極有可能是莫扎特借用了此曲旋律。共三個樂章：
第一樂章，燦爛的快板，降B大調，單一主題的奏鳴曲式。有令人眼花繚亂的推移部，呈現F大調第二主題。發展部採用小調，第一主題發展後是快速音群的發展。
第二樂章，近似稍快板的快板，F大調，奏鳴曲式，優雅之中體現的華麗。第一主題有強弱表情對比，斷奏的第二主題呈示後，插入短小即興風格的快速音群，然後主部再現。
第三樂章，迴旋曲，甚快板，降B大調，構成形式為ABA-C-ABA-D（降E大調）-A。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:06
[size=3][color=purple]十二、C大調鋼琴奏鳴曲 Op.7-2[/color][/size]
《C大調鋼琴奏鳴曲》Op.7-2，兩個樂章。
第一樂章，C大調，4/4拍，精神抖擻的快板。
第二樂章，C大調，3/4拍，近似小快板的小行板。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:07
[size=3][color=purple]十三、降E大調鋼琴奏鳴曲 Op.8-2[/color][/size]
《降E大調鋼琴奏鳴曲》Op.8-2，三個樂章。
第一樂章，降E大調，4/4拍，非常快的快板。
第二樂章，降A大調，3/4拍，有表情的小廣板。
第三樂章，降E大調，2/4拍，快板，迴旋曲。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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cc.chrischris 2008-6-5 03:07
[size=3][color=purple]十四、降B大調鋼琴奏鳴曲 Op.9-1[/color][/size]
《降B大調鋼琴奏鳴曲》Op.9-1，三樂章作品。
第一樂章，降B大調，4/4拍，甚快板。
第二樂章，小廣板。
第三樂章，最急板。
這裡的樂譜是本鋼琴奏鳴曲的第一樂章。
[size=3][color=#800080]琴譜:
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