cc.chrischris 2008-6-23 01:06
[size=4][color=royalblue]Sigismond Thalberg, 1812 ~ 1871[/color][/size]
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瑞士出生的奧地利鋼琴家、作曲家塔爾貝格於1812年1月8日生於日內瓦，父母都是法蘭克福人、10歲時，父親送他到維也納職業學校學習，希望他將來涉足外交界，而他本人卻熱衷於音樂，先是跟歌劇院的首席大管演奏員米塔塔學習音樂基礎知識，後來師從胡梅爾學習鋼琴，隨塞希特學習作曲理論。1826年開始在沙龍演奏初露頭角。1830年首次在倫敦演出後，又去德國巡迴演出，演奏本人的協奏曲及其他作品並獲得成功。1835年去巴黎求教於鋼琴家皮克西斯和卡爾克布倫納。1836年在巴黎舉行獨奏會轟動樂壇，他的演奏技巧異常洗練，音調優美悅耳，成為巴黎最著名的鋼琴家，並被認為可與李斯特相媲美的音樂大師。在瑞士的李斯特獲悉他的地位受到挑戰後趕回巴黎，先在音樂雜志上撰文批評塔爾貝格的作品，繼而舉行一系列的演奏會以示對抗和比賽，後經友人調解，塔爾貝格和李斯特、肖邦、車爾尼、赫爾茨、皮克西斯6人合作寫了一個變奏曲，題獻給貝爾吉奧尤索伯爵夫人以示和解。後來塔爾貝格在歐洲各地及而過巡迴演奏都獲得巨大成功。可以說1837～1848年是塔爾貝格在歐洲享有盛譽的高峰時期。1855年去巴西、古巴巡迴演出，1856年到美國，1863年第二次去巴黎旅行演奏，1864年以後定居那不勒斯。1871年4月27日卒於那不勒斯城。
塔爾貝格和李斯特可算是19世紀中葉最傑出的兩位鋼琴家。在創作上，塔爾貝格採用了波裡尼的三個譜表的寫法，主要以羅西尼、唐尼采第、邁耶貝爾、威爾第等歌劇詠嘆調的主題寫成幻想曲。旋律在中音區（第二譜表），由兩只手交替連接彈出。而在旋律的下面和上面則用花邊裝飾或和弦（第一和第三譜表）作為伴奏。這種用兩只手交替接連彈出旋律的長音需要高超技術，而上下兩個聲部的伴奏又需要不同的指觸，所以塔爾貝格的崇拜者費蒂斯稱，他把克萊門蒂的手指技術與胡梅爾、莫扎特的歌唱風格融為一爐，創造出獨特的演奏風格，連他的對手李斯特對他的連奏技巧都贊嘆不已，稱他是“能夠在鍵盤上奏出像小提琴那樣連奏的獨一無二的鋼琴家”。由於他用兩只手能彈奏出幾只手的音響效果，漫畫家丹坦給他畫肖像時，誇張的把他畫成有十只手的鋼琴家。他創作了兩部歌劇都不太成功，也創作有許多華麗的鋼琴曲和歌劇詠嘆調改編的幻想曲。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:07
[size=3][color=purple]一、E大調夜曲 Op.28
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《E大調夜曲》Op.28是塔爾貝格早期的作品，像肖邦那些帶有病態的美的夜曲風格般。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:07
[size=3][color=purple]二、12首鋼琴練習曲 Op.26
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塔爾貝格和李斯特可算是19世紀中葉最傑出的兩位鋼琴家，他們的鋼琴演奏技巧不分上下。李斯特寫下了12首《超技練習曲》，塔爾貝格也寫下12首《鋼琴練習曲》。雖然他沒有像李斯特那樣在樂譜上標明是“超技練習曲”，但是演奏這12首練習曲也是需要精湛的技術和驚人的毅力的。作品充分的體現了作曲家“用兩只手彈奏出幾只手的音響效果”的高超技術。
《十二首練習曲》Op.26，分兩卷出版，每卷均含6首作品。
第一部：
1. 顫音練習曲，升f小調，快板，3/4拍，主要訓練右手中指、無名指與小指顫音以及各指的獨立能力。與李斯特“鬼火”有相似之處。
2. 右手八度練習曲，g小調，快板，6/8拍，與肖邦練習曲Op.10-9有相似之處。
3. 右手擴張、流暢練習曲，升C大調，中速的快板，4/4拍，主要訓練右手擴張度與流暢性。
4. 右手和弦及左手頓音練習曲，E大調，急板，2/4拍，由右手十六分音符和弦連續不斷地彈奏，左手輔以帶節奏的頓音，類似於肖邦練習曲Op.10-7“托卡塔”風格。
5. 雙手流暢練習曲，b小調，快板，6/8拍，夜曲風格，歌唱性的旋律交替在高音區及中音區出現，左右手相互交替為之行分解和弦伴奏。是整部作品最迷人者。
6. 八度、和弦練習曲，降b小調，急板，2/4拍，表現為八度練習，實為記憶和弦位置的練習曲，與肖邦練習曲Op.25-9“蝴蝶的翅膀”有相似之處。
第二部：
7. 雙音練習曲，B大調，中速的小快板，9/8拍，旋律聲部首先以獨唱形式出現，由右手奏出，輔以右手大跳雙音及左手大跳琶音為伴奏。由中部起，旋律聲部變成了二重唱，由雙手共同奏出，並由雙手交替彈奏伴奏部分直至共同彈奏雙音伴奏推向高潮，最後回到開頭部分，旋律還是以二重唱形式出現，左手輔以半音階伴奏直至結尾。
8. 震音練習曲，C大調，不過分的行板，6/4拍，由雙手共同演奏震音練習，旋律若隱若現，也是力度和表情的練習曲。
9. 斷奏和連奏練習曲，D大調，急板，6/8拍，開頭和結尾部分以斷奏練習為主，中間部分是連音練習。
10. 雙手交替練習曲，降E大調，慢板，12/8拍，如歌的旋律輔以雙手交替彈奏分解和弦伴奏，同時也是表情練習曲。
11. 手指柔韌性練習曲，降A大調，小快板，6/8拍，右手八度及五、六、八度雙音交替，節奏型類似肖邦練習曲Op.25-8。
12. 流暢練習曲，F大調，快板，4/4拍，右手演奏流暢的分解和弦，旋律埋藏在其中，華麗風格。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:08
[size=3][color=purple]三、b小調幻想曲 Fantaisie in b minor Op.22
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塔爾貝格一生中創作了十余首幻想曲，通常都是借用某個作品的主題發展而成，均為帶有炫技成分的音樂會用曲。這首《b小調幻想曲》Fantaisie in b minor Op.22是根據“馬賽曲”－－"God save the Queen"主題而創作，近似於變奏曲。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:09
[size=3][color=purple]四、2首俄國詠嘆調變奏曲 Deux Airs Russes Varies Op.17
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塔爾貝格擅長寫作華麗的作品，除了一系列歌劇音樂會幻想曲以外，他還寫了不少帶炫技性質的變奏曲。這首《2首俄國詠嘆調變奏曲》Deux Airs Russes Varies op.17就是一個例子。在序奏過後引出第一個主題，g小調，進行一番變奏後，在近結尾處引出G大調第二主題，僅行簡單變奏後再次回到第一主題變奏上，然後逐步走向漸強的尾聲。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:09
[size=3][color=purple]五、降D大調行板 Andante Op.32
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《降D大調行板》Andante Op.32，降D大調，4/4拍。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:09
[size=3][color=purple]六、意大利小歌曲 Canzonette Italienne Op.36-5
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《意大利小歌曲》Canzonette Italienne Op.36-5，選自《十首鋼琴小品》Op.36中的第五首，作於1830年。d小調，3/8拍，富於表情的行板。以流動的前奏引出如歌的意大利風格旋律，猶如泛舟在潺潺的威尼斯河上唱著怡人的船歌。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:10
[size=3][color=purple]七、3首夜曲 Trois Nocturnes Op.21[/color][/size]
《三首夜曲》Trois Nocturnes Op.21，作於1837年。
1. 降A大調，9/8拍，持續的行板。
2. 降D大調，4/4拍，柔板。中段轉為降A大調。
3. a小調，4/4拍，激動的。中段轉為A大調。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:10
[size=3][color=purple]八、12首圓舞曲 Douze Valses Op.4
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《十二首圓舞曲》Douze Valses Op.4，副標題為“維也納的回憶” Souvenirs de Vienne，作於1836年，可以看成是十二段精煉的維也納圓舞曲式隨想曲。
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cc.chrischris 2008-6-23 01:11
[size=3][color=purple]九、f小調鋼琴協奏曲 Piano Concerto in f-minor Op.5
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《f小調鋼琴協奏曲》Piano Concerto in f-minor Op.5，約作於1830年，當時作曲家才18歲。共三個樂章。
第一樂章，f小調，4/4拍，中速的快板。鋼琴部分在此樂章中以飽滿的和弦以及洪亮的樂隊效果為特點。
第二樂章，降A大調，3/4拍，柔板。這個短小樂章的主題跟肖邦同時期創作的《e小調第一鋼琴奏鳴曲》第二樂章尤為相似，這不能不說是個巧合。但塔爾貝格認為肖邦該樂章的色調被壓抑而未能充分發揮。鋼琴部分尤為華麗。
第三樂章，f小調，2/4拍，快板迴旋曲。
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