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文|令狐伯光

不知道大家有沒有發現一件事情,那就是現在的中國流行文化越來越多元化,特別是市場當下熱門作品觀眾罵聲一片,但某些小成本作品口碑卻不錯。


比如這個都市大劇經常被罵談戀愛,職場懸浮不接地氣等等。結果偶爾出現的一兩部小成本劇偏偏很接地氣,觀眾口碑也不錯。

最近國產劇就出現了這樣一部作品,那就是李漠導演,周依然、楊新鳴、鄂靖文、樑靖康、劉鈞、康可人等主演的《三悅有了新工作》。


這部劇的導演李漠前作是2021年的《我在他鄉挺好的》,豆瓣評分8.1,講的是幾個北漂女孩的喜怒哀樂,特別是隨著她們的好友胡晶自殺而引發出的現實主義,可以說入木三分。

這部劇從題材上來看,類似今年暑期檔大獲成功的《人生大事》。它還是一部相當接地氣的國產都市劇,所以它才能拿下豆瓣8.3的高分。要知道這是一部國產劇,要是部外國劇起碼還得高上一兩分在8.5左右。


這部國產劇的劇情這裡就不贅述了,因為更新到12集,13集只剩下最後一集,劇情三言兩語講不清楚吧。還是講講這部劇的切入點吧,雖然它講的是喪葬的故事,當下很多年輕人很難說能和這個職業有什麼聯繫。

但這部劇和導演前作《我在他鄉挺好的》一樣,導演確實拍出當代中國年輕人的某些困境。


女主角三悅的困境是什麼呢?說到底,在進入喪葬這個行業前,周依然飾演的女主角三悅就像現在大多數中國年輕人一樣。大學剛畢業,選的專業本來不是熱門專業(三悅學的是舞臺設計和化妝)。

要說這孩子多麼優秀呢不至於,但是也不算差對吧。結果明明考核成績第一名,但單位寧願招個更能吃苦的男生也不招她。


如果只是工作上面遭遇打擊還罷了,家裡的母親從小對於三悅就是很苛刻的那種,不管三悅怎麼付出,什麼表現都沒有什麼好話。

好比三悅沒有找到工作心裡很難受,想著母親能安慰自己,但母親看到她不但沒有半句好話,還用老一套的思想去罵她(你如何如何)。


三悅的心裡是非常難受的,於是成天宅在家裡玩手機,吃泡麵,啃老。

這些本來就讓三悅和母親的關係很僵了,她又不同意母親再找一個男的,最後母女間就爆發出了強烈的矛盾。


最終三悅被母親趕出了家門,都站在天橋上面有種想死的心了,這時大姨的介紹下去了殯儀館當化妝師。


你要說這部劇談戀愛呢,也有和男主角談戀愛的,但涉及到家庭、職場、朋友、愛情、現實男女問題困境等等,多維度的展示人生的思考、豐富了殯葬行業從業人員的形象,也一定展現了當代年輕人的困境。

很多人不太明白三悅有什麼好痛苦的?準確的形容就是當下中國年輕人的“喪”。


這姑娘就是因為家庭和學歷的原因,在遭遇工作的挫折之後需要溫暖,然後開始害怕嘗試,對於家裡人的某一些話很敏感,比如說母親痛罵再去找工作、不要呆在家裡啃老等等,還罵你這不行,那不行。

你可能會想自己讀了那麼久的書還在家裡啥也不幹很遺憾,但完全沒有動力去改變,所以會和身邊的人擺臉色,情緒逐漸變得非常糟糕。自己很多念頭和想法還有行為,很激動,很偏激,很不可理喻。


倒不像網上說的什麼抑鬱症背鍋,關鍵就是抑鬱症之前的那個狀態挺讓人難受的。

現實裡很多人在身邊的人幫助下會慢慢改變,比如家人不行,有好同學吧,好朋友吧,或者工作後可能遇到了一群好的同事、好領導,或者甚至遇到了戀人和另一半,其它社交生活等等。


但是也有很多人並沒有嘗試去改變,一邊工作生活,一邊保持這樣的生活,所以最終變成了生活上較為孤僻,精神上喜歡喪文化的單身年輕宅人一員。嘴裡動不動就是想死,想要躺平,活著沒有什麼勁,一個人也挺好的結什麼婚?生什麼孩子?


這部劇不是讓女主角一直喪下去的,但女主角在找到工作前,還有剛找到工作時的很多表現上面,導演對於中國當代都市年輕人的生活、工作、家庭和精神困境把握得還是挺精準的。

這是它能能拿下高分,能讓那麼多年輕人共鳴共情的主要原因。


這部劇倒沒有讓女主角一直喪下去,先不提國產劇大方向不太支持讓你喪,它主要走的也是《人生大事》那種主角遇到困境,因為某個人和事改變,最後和生活、家人、工作、甚至是自己和人生和解的路子。

這個網絡上面還是比較商業化的,只是披了個現實題材的類型。


女主角三悅經過大姨的介紹走後門進入殯儀館工作,開始工作馬馬虎虎,還完全不能適應。先遇到雖然嚴厲但外冷內熱還有老年痴呆的師傅,再到鄂靖文,康可人這樣的兩個好姐妹,後來還遇到樑靖康飾演的男主角。

中間的現實主義就是因為化妝師的工作,女主角會遇到很多死者背後眼神出的現實問題,這個方面還是比較接地氣。


如果要說缺點的話,我覺得和導演前作《我在他鄉挺好的》一樣,足夠現實主義,但又不像日劇那樣情感細膩感人,對於現實困境刨析得入木三分,差了點。

這部劇和阿b的《突如其來的假期》算是類似的了,但因為臺詞劇本的原因,《假期》整體風格偏文藝浪漫,所以臺詞文縐縐的不會讓人感覺突兀,而這部《三悅有了新工作》偏現實題材。


其實感覺更簡單樸實的臺詞,還有拍法更加觸動人心。

因為大家平時說話不太會特意咬文嚼字用辭藻修飾,還有各種戲劇橋段不會刻意集中在一個人的身上,遇到的困境和被教育心靈釋然也一樣,這部劇感覺模仿了日劇的風格,很多地方感覺可以很深入的探討一下,但碰一下邊就淺淺過去了,讓人有感觸卻又觸及不到內心深處。


同時在風格拍法上面,明顯也不是中國現實主義電視劇的拍法,比如過於柔光美化的濾鏡和畫面,這種處理手法明顯讓人想起日劇,結果又沒日劇的那種入木三分,自然而然的讓人無法沉浸,始終有些遊離的感覺。

總的來說,這劇想拍深刻點,但表達上總浮於表面,而且出現的死者背後家庭的角色形象比較扁平。這個題材我是覺得挺新穎的,但是完成度感覺比起《人生大事》都差了點,還是有些可惜。


最後,這兩年出了幾部這種類似的小成本網劇,我感覺都挺挺接當代都市生活的地氣。《突如其來的假期》,還有這部劇,包括導演的前作《我在他鄉挺好的》。

這些劇裡的年輕人並不是千篇一律的面具人,能讓我感覺到他們有喜歡的在意的,有厭惡的,是有血有肉有優缺點的現代年輕人,而不是單薄的只為發展劇情堆砌現實主義,結果沒有自己思考的紙片人。


這幾部劇雖然距離普通年輕人的日常生活有點遠,但有被觸動到,主演都好好看,無濾鏡就很真實,素顏也直接懟,老演員和青年演員也都很棒,劇本雖然有點高於現實但發人深省(主要是主角某些的行為我不太理解)。


最後,當下國內影視博主和網友動不動吐槽國產劇“不接地氣”,本身就是一種新的娛樂方式。大家樂於觀看這些快餐式吐槽,以取笑這些劇為樂,很多時候不是因為真的痛心國產劇發展的前途堪憂,而是因為這種批判諷刺編劇、演員、資方的東西一定程度上能滿足愉悅感,看個樂子。


所以說,各種批判觀點也好,國產劇本身也好,它們流行起來大多時候是因為它們都是娛樂具象化的一部分,不應該有高下之分。現在只能看見說“國產劇”架空、懸浮的批評,沒有自己的批判性思考,一味地把國產劇缺點放大,難免有失偏頗。


國產劇現在確實良莠不齊,感覺上是專業性跟娛樂性的結合不夠,快餐式的劇本和套路不經打磨,缺少靈魂,但近幾年優秀的作品也不少,那些不接氣的都市劇不提,現在《突如其來的假期》《我在他鄉挺好的》《三悅有了新工作》這種令人眼前一亮的網劇,說明我們的時代不缺新穎和接地氣的創作者。


雖然國產劇確實還有很多缺點和來自各方的壓力,但信息化時代觀眾的審美和三觀都是在線的。我相信最終佔據市場的,還是那些兼具品質與趣味性的電視劇。

而且,之前國產都市劇懸浮不接地氣,有個原因就是中國發展太快,創作者卻還是老一輩,他們早早成功了生活優渥,壓根不懂現在城市化後年輕人的喜怒哀樂和精神狀態,這些冒出來的都市劇的年輕創作者,明顯就是懂的。


類似還有《白夜追凶》編劇指紋,今年編劇的《庭外》第二個故事《落水者》大概是我看過國產律政劇的天花板,一查發現指紋80後,律師出身。

《三悅有了新工作》要說多經典不至於,但這些劇的出現還是標誌著這種接地氣,打到年輕人的國產劇開始冒頭,背後就是青年創作者的冒頭,我相信這種電視劇未來會越來越多的。

#頭條創作挑戰賽#



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