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香港這個僅有兩百多年歷史的彈丸之地,曾經卻是世界上最繁華,人口最密集的城市之一,人多了就會藏有祕密和傳說,還有那些道不明的稀奇古怪的事情。

而這些以現實原型所衍生而來的特殊載體,可以把它們統一稱作為「香港鬼片」,那些活躍在午夜裡的陰影,直擊這座城市的驚悚與恐怖,我行我素,自成一派。

從上世紀六十年代至今,它們仍活躍於銀幕之上,雖然產量逐年減少,甚至無法在內地上映,被觀眾們吐槽,香港恐怖類型片早已隨時代死去,此說法著實不假。

但這並不影響香港鬼片的存在,因為它們代表的本就是已經「死去」的電影。



橫死之人,難入輪迴,遊離在陰陽之間,怨念深重,此等鬼物往往極煞且凶猛。


1999年上映的《山村老屍》

披著午夜凶靈外衣,卻以民俗恐怖鄉野文化入手,極盡展現了港土特色。

如果按照嚇人指數來排名,當可入前十之列,但此次盤點並非指數排名,只是《山村老屍》太深入人心,傳播度廣泛,才以該片開場。而單論恐怖場景提煉,樑鴻華導演對於心理驚悚元素的疊加傷害,其手段也確實高明,拿來開場再適合不過。

影片中,荒涼的山村,城市逼仄的陰暗角落,穿著戲袍,披著長發,緩緩走入河心的梅姨,還有那首肝腸寸斷,詭異哀怨的粵劇《樓臺會》,可衝破耳神經的唱腔,往往至今回想起,仍令人頭皮發麻。


在殭屍大時代中,出了兩位極具代表性的人物,一個是九叔林正英,另一位就是在山村荒野,鄉間小鎮中大殺四方的「殭屍」了,可無論你是跳僵、飛僵、行僵、或是成了精的黑毛僵,在九叔這裡皆照殺不誤。

不知何時,懂陰陽八卦,風水降魔之術的老頭成了孩童紛紛效仿的民間偶像。


都說窮山惡水出刁民,可這刁民如今卻變成了具象化的「鬼怪」,但鬼怪也絕非個個害人作怪,更多的僅僅是為了幾世輪迴。


《殭屍先生》把動作,喜劇,民俗土法相結合,自成體系,手持茅山七罡符的九叔,將道法乾坤發揚光大,別說孩童效仿了,就連整個香港電影圈也掀起了一波跟風熱。

——大殭屍時代就此拉開帷幕。


民間傳聞,用上等牛眼淚五滴,滴入眼角可通靈見鬼,一涓一滴昭明信,五眼六通判佛魔,此說法是否為無稽之談不得而知。

普通人自然是什麼都看不到的,除非你有「鬼眼」,而在倪匡先生筆下,還有其他可通靈之法,也許需要某種契機,也許一副隱形眼鏡,就能輕鬆搞定。


倪匡鬼話系列作品《鬼眼》,為我們詳盡解釋了什麼叫陰陽眼,什麼叫地縛靈,腦洞大開,奇思妙想。而與邵氏的強強聯合,更為該片設置了無數懸念和重重陰影。


2013年,新生代導演麥浚龍執導了懷舊大片《殭屍之七日重生》,徹底改變了香港電影上世紀墨守成規的鬼片套路,把遠離城市的殭屍移入到了人口密集的港島大廈內,並邀請日韓系猛鬼加入,讓傳統蹦跳類與驅魔式爬行類鬼物來了一次世紀合作。


曾經跟著九叔吃飯的一眾「殭屍系」老演員盡皆返場,通過極盡陰暗的冷色調拍攝手法,為觀眾們講述了那些殭屍電影的過去。



影片開場就展示了林正英去世的照片。

錢小豪帶著戲服和上吊繩選擇了結餘生,這部電影開篇就註定了與老殭屍片插科打揮,嬉笑怒罵,完全不同的表達形式。


一個個落魄的身影穿梭其中。

陳友、鍾發、樓南光,還有老到認不出來的吳耀漢,在他們臉上再也看不到當年榮光,只有小人物的悲劇和悽涼。


朱茵少有的經典恐怖佳片,將源於香港民間的起乩之術通達盡解。


影片裡通過問米來讓生人與死者溝通的龍婆,自然是其亮點。

羅蘭女士撐起了全部重頭戲份,李小龍來陽間吃瓜的橋段,驚悚中不失搞笑。

而有綠光加持的朱茵再次上演人格分裂,將悽美一詞體現得淋漓盡致。

盂蘭節的鬼把戲果然屢試不爽,哪怕到了2014年,仍被張家輝借用。


該片是王晶「玩心」之作。

在很少觸碰的鬼片領域,最終還是沒經住一眾網友的撮合,與葉念琛合作,拍了這部一半猛鬼,一半愛情的《猛鬼愛情故事》


該片以一位代課教師在曾發生過校園暴力致十幾名師生死亡的教室內展開。

中西方驅魔結合,讓所有演員成為另一個世界的目擊者,其實電影很早就揭露了結局,但結尾處多有伏筆,唯愛化煞的概念頗為新穎,倒可以去反覆品味。


值得一提的是,該片啟用了多位以性感著稱的女演員參演,有模特出身的周秀娜、楊梓瑤等,還有來自內地,在《澳門風雲》三部曲中,飾演阿彩的童菲,可惜大都曇花一現,如今在影視圈裡早已不見了蹤影。


地氣盛,則屋亮,居住辦公得其氣,自然獲福,如果地氣衰,室內枯,活動於其中少了生氣滋養,自然頹敗,在風水上,如若選址出了問題,那可不得了。

香港狹窄密集的居住環境使得許多高樓屋宇成為了先天聚陰之地,尤其是環境更為複雜的寫字樓,白天人聲鼎沸,到了夜裡人去樓空,就變得陰氣森森了。


香港最怪異的導演,被人經常見面撒紙錢的餘允抗所執導的《凶榜》,所講故事就是發生在一棟大廈內,從秦祥林應聘夜更管理員而展開的。該片情節由淺入深,一一揭開守夜撞煞,凶宅風水的驚悚面紗。

管理員一個個蹊蹺慘死,絕望、不安,風雨欲來,懂得運用光線調製畫面色調的餘允抗導演,將最讓人心神不寧的色彩,帶入到了那現代森林的詭譎當中,壓抑到心死。


要說到香港度假村,長洲東提小築名聲在外,面朝大海,春暖花開,空氣清新,風景怡人,可就是在這樣一個知名度假勝地內,曾發生過不下十幾起燒炭自殺案。

因此相關題材也被改編成了電影廣為流傳,像《炭燒凶咒》《殺人度假屋》等影片就是借東提小築詭異案件改編而來,不過因本身質量問題,上映後多半無人問津。

直到許鞍華找來了舒淇和陳奕迅,東提小築才再次進入觀眾視線,引起熱議。


《幽靈人間》上映與2001年。

許鞍華導演採用言簡意賅的方式將東提小築系列案件盡皆交代清楚,並通過凌厲的敘事給出了個人觀點。電影中那段無頭女屍畫面,以及惠英紅被奪舍的橋段頗為精彩,舒淇與陳奕旭的那段陰陽戀也很是溫情。

這部電影告訴我們,亡靈穿梭於人海中,成為了人們日常生活的一部分。

真真假假分不清楚,能看清的不過是喜怒哀樂,惆悵與無奈。


醫院是見證生老病死的地方。

生病住院的人,體虛氣弱時運低,時間久了自然能看到一些諱忌之物。

而醫生護士們則恰恰相反。

他們雖看不到但更希望能看到,因為看到它們總比碰到那些醫鬧要好得多。


邱禮濤執導的《七號差館》

講述了一位高級督察昏迷兩年後醒來突然能見到髒東西的故事,雖然發生在警局,但一半時間場景都設置在了醫院裡。

從陽氣最盛的職業,到心理醫生,還有讓人想入非非的李麗珍,以及混入陰陽世界的詭異連環凶殺案,靈異元素與推理懸疑相結合,引出了一些比較有意思的話題。


彭氏兄弟執導的這部《見鬼2》,我個人覺得要比首部好一些,當然李心潔的泰式版也很好看,我只是覺得《見鬼2》可深入討論的話題要更多,也更深入。


生產本身所帶來的心理恐懼,闡述因果輪迴轉世,接近死亡和即將生產的孕婦最容易接觸陰陽節點的概念,當代都市人的迷茫與情感撕裂混雜一處,舒淇在表演上呈現出的錯亂感,為影片增加了窒息氛圍,即便驚悚場景頗多,但仍有人性部分依託。

老人說:生孩子就是用來還債的。看完這部電影,也許會有新的理解。




原文連結:https://inewsdb.com/其他/窩家裡也刺激!10部香港老鬼片,嚇到你,憋不/

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鬼片幾十年黎無一套令我感到害怕或夜晚唔敢去廁所,就係除咗TVB拍既一套「四人歸西」。


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