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韓劇越殺越勇，是因為韓國人過得太慘了嗎？

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韓劇越殺越勇，是因為韓國人過得太慘了嗎？

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發表於 2023-1-31 17:12

不知大家有沒有發現，剛過去的一年，出圈的韓國復仇爽劇非常之多。

宋仲基主演的《財閥家的小兒子》，結局竟然鬼扯到“只是一場夢”，即使這樣，收視率還能擠進jtbc電視臺前三。

宋慧喬主演的《黑暗榮耀》口碑大爆，一度衝上了網飛非英語劇集收視率第三。

還有前段時間老牌男神李準基《再次我的人生》、金高銀主演的《小小姐們》、韓娛小鮮肉的《弱小英雄》，每一部各有各的看點。

今天咱們就來聊聊韓國近年這些復仇爽劇的特點，以及它火爆出圈的原因所在。

其實，復仇題材的劇集並不是這兩年才在韓國流行起來的。

往前追溯，它在二十年前就已爆火。

2002年，一部名叫《人魚小姐》的現象級韓劇橫空出世，主角雅俐瑛遭遇父親離開、弟弟離世等重大打擊後，化身復仇女神向父親一家展開瘋狂報復。

為此，她為難破壞家庭的“小三”，蓄意接近同父異母的妹妹、勾引其未婚夫，導致父親一家家破人亡。

這部橋段如今看起來不失狗血的復仇劇，巔峰時期收視率飆至40.2%，甚至罕見地連續播出了247集，一舉捧紅了時為韓娛小透明的主演張瑞希和金成珉。

2004年，蘇志燮主演的《對不起，我愛你》，延續了《人魚小姐》“愛情+復仇線”的創作模式，講述男主角向生母一家復仇的故事，同樣在韓國掀起了收視狂潮。

不難看出，在新世紀之初爆火的這兩部劇集，仍聚焦於“血親復仇”的母題。

到了2008年，另一波復仇劇高潮襲來，則將視角轉向了愛情與婚姻的背叛。

這期間，張瑞希主演的韓劇《妻子的誘惑》算是一部代表作。

劇集講述一個善良溫柔的女主角遭遇惡婆婆的虐待與丈夫的背叛，死裡逃生後狠狠向前夫和第三者復仇，當年國內爆火的《回家的誘惑》正是該劇的翻拍。

《妻子的誘惑》將反轉不斷的狗血劇情、善戰勝惡的暢快結局，嵌套在家庭倫理劇和愛情劇的框架中，影響了之後很多復仇劇的設定。

而近幾年《囚犯醫生》《天空之城》《頂樓》等劇集，又刷新了《妻子的誘惑》的創作模式，迭代為以懸疑、犯罪元素為基底的爽劇，直指韓國社會種種弊端和人性之惡。

在這波作品中，有的以校園霸凌為題材。

比如生猛憤怒的《豬玀之王》，走動作成長型路線的《弱小英雄》，高開低走的《第三人稱復仇》，包括最近播出的《黑暗榮耀》，復仇對象無一不是學生時期橫行殘忍的霸凌者。

有的聚焦於個人與公權力的對抗。

比如《再次我的人生》《黑話律師》《為何是吳秀在》等律政題材劇，主角利用學識、輿論與暴力和不公的制度抗爭。

還有的集中批判貧富差距與階級固化。

比如重生穿越的《財閥家的小兒子》，交換人生的《金湯匙》和女性群像劇《小小姐們》，劇中對不同階層的洞察細緻入微，貼地又意味深長的臺詞引起觀眾的共鳴。

以上這些劇集的出現，與韓國當下的社會環境和集體情緒不無關係。

近幾年韓國財閥與政界合謀、貪腐巨案頻發，乃至2021年的“校園霸凌me too”事件，無一不暴露出韓國司法體制的庸碌冗餘和檢察機關的漏洞，導致民眾對公權力的信任度極速下降。

其次，正如戴錦華老師談及《寄生蟲》時所說，世界性的貧富分化已經“構成了一種絕對的隔絕”。在尤其強調出身與階層的韓國社會，無法向上流動的絕望混雜著仇富羨富的心理四處蔓延。

法律制裁撫慰不了受害者和民眾的傷口，洶湧的集體情緒又急需出閘口釋放，於是一大波主打“社會審判”和“私刑正義”的復仇爽劇，便應運而生。

對於影視創作者來說，民眾洶湧的集體情緒是創作靈感，也是流量密碼。

但批量出現的復仇爽劇，如何能煥髮長久的生命力，吸引觀眾觀看？

面對這個難題，韓劇創作者在敘事高度類型化的同時，選擇了融入新元素。

拿《黑暗榮耀》來說，這部劇集99%的故事情節經過精準的計算，嚴格遵循“先抑後揚”的敘事套路和黑白分明的人物設定。

與此同時，它彌補了女性視角的缺乏。

《再次我的人生》同樣使用了主角“先虐後強”的套路，調動觀眾情緒，先以正義檢察官金熙宇得罪權貴被殺開場，之後主角重生開啟打怪模式。

爽感不斷拔高的同時，這部劇儘可能地融合了喜劇元素，調和劇情的壓抑感。

還比如《我的名字》，講述的是女主角為報殺父之仇，接受黑幫大佬的訓練，潛入警局臥底，揭開身世之謎。

這部劇本質上是用“無間道”的模板，講述復仇故事。

其次，成熟的視聽語言為劇集保駕護航。

《弱小英雄》的光影、構圖、色調，都與主角孤立無援的心境相契合；

《我的名字》設計了大量刀戰動作戲，背景音樂採用旋律感強的電子樂，以此突出打戲的節奏和力量感，手持動作跟隨式攝影進一步增強了沉浸感。

除了極具質感的視聽語言，這些劇集在細節設計上也極其注重文學性的表達。

比如《黑暗榮耀》中用圍棋推動情節發展，使整部劇集的緊張感、壓迫感與浪漫感相融合；

《小小姐們》中象徵死亡的妖冶蘭花、以鞋子寓意階層巨大的差異……這些細節既推動了故事發展，也多了一絲“點破不說破”的朦朧美。

而對復仇主題的深入探討，則體現了韓劇的另一層文學性。

“復仇的人也會成為怪物”，強調暴力對復仇者的異化、仇恨對主角的奴役驅使，已經成為韓國復仇爽劇的基本操作。

其中《模範出租車》和《黑暗榮耀》兩部劇在此基礎上，還剖析了復仇在主角自我救贖之路上的積極一面。

復仇者們明知會變成怪物、步入深淵，但依然悲壯地朝著目標前行，為復仇增加了宿命的悲涼之感，也幫助主角找回真正的自我與救贖。

評分8.6的《弱小英雄》，則強有力地質疑了復仇對個人解脫和救贖的效用，與觀眾一同探討“暴力”究竟意味著什麼。

在這部劇中，遭遇霸凌的富家子弟吳範錫與其他受害者結盟，在反抗霸凌的過程中卻因自卑與嫉妒而黑化，倒向了加害者的陣營。

他花錢買凶，將養父對自己的仇恨轉移到弱小者身上，在復仇的同時享受著凌駕他人的權力快感。

他很快發現，這種復仇是無力的，洩憤式的報復無法幫他尋回失落的自尊和友情，更填補不了心中巨大的陰影。

這部劇拋出暴力背後的權力關係、對制度教育以及人性的質問，對“復仇”行為的剖析和解構，已經超越了下飯爽劇的範疇，在我看來算是韓國復仇劇的年度代表作之一。

不可否認，批量出現的復仇爽劇已經出現了套路化傾向，面臨著一系列的創作困境。

過分追求意象的傳達，忽視內容自身的表達並不鮮見，比如大量堆疊意象的《小小姐們》，就曾被人詬病懸浮；

在擁抱網飛的過程中，過度追求戲劇衝突，也可能會遭遇算法的反噬，引發觀眾的反感。

評分8.8的《黑暗榮耀》，第一季雖平穩落地，但也有網友詬病其塞滿了沒有營養的社會熱點，吐槽強行為復仇而生的“工具人”男主。

當然，韓劇創作者大概率會隨時更新創作密碼來適應市場。

畢竟，從家庭倫理劇到愛情偶像劇，再到如今的復仇爽劇，韓劇在影視市場的大風大浪中更新迭代了不止一次。

這種求新求變的態度和反應速度，或許才是韓劇生命力的源頭。

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LolototoXxx 尊貴會員帖子 2989 積分 2260 註冊 2020-8-27 發短消息加為好友	#2 發表於 2023-2-3 10:04 只看該作者大中小繁簡韓片話得獎上流寄生族，劇本太兒戲，無說服力，睇免費台上流寄生族，睇咗20分中就轉台現實真有咁巧合? 一個有本事有事業，成功人仕會咁無腦?
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