《黑暗榮耀》全球爆紅，《漫長的季節》卻走不出國門？別急
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發表於 2023-5-6 22:44
文|令狐伯光
《漫長的季節》的大獲成功，但是因為種種原因，它並沒有像韓劇《黑暗榮耀》在世界上爆紅，國內觀眾對於國產影視劇在外國火，所謂的“文化輸出”還是有執唸的。
否則，年初《狂飆》國內爆紅的時候，網絡上不會傳出什麼外國也爆了，《漫長的季節》反而不太具有代表性了，因為這部劇在國內也算不上大爆。
之前我也寫了不少中國流行文化輸出的文章，認為中國文化所謂的輸出不用太強求。
上一部各方面如此均衡的新派國產劇還是《琅琊榜》，但我認為它文本內核不如《漫長的季節》，本質還是一部偶像爽劇。不過，《琅琊榜》等古裝劇文化輸出卻不錯，也一直是國產劇對外輸出的題材，哪怕網絡小說玄幻啥的也是古裝。
這幾年國產影視劇對外輸出除了古裝作品，這個現代言情劇，都市甜寵也是起來了一波，至少在東南亞那塊已經開始超越韓劇，但國內觀眾卻嫌棄得不行。
相反國內觀眾喜歡的神作《山海情》《覺醒年代》《狂飆》《三體》是輸出不了的。《漫長的季節》也是如此，那麼我們到底應該怎樣看待這個問題呢。
90年代末到2010年才是國產劇的巔峰時代，電視劇神作不計其數。
像諜戰劇《暗算》《潛伏》《懸崖》；歷史劇《雍正王朝》《走向共和》《大明王朝》等，戰爭劇《亮劍》《我的團長我的團》等；年代劇《大宅門》《闖關東》等。其它像軍旅劇《士兵突擊》，情景喜劇《家有兒女》《武林外傳》等等。
這些內地劇無論是鏡頭語言，敘事文本，角色塑造再到內核表達都達到了前所未有的巔峰。
港臺文化精英北上內地，和內地精英合作的《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》，再到《祕史系列》；港臺自己的瓊瑤劇，《風雲》《仙劍》，周易武俠劇等等，也都創造巔峰。
國產劇製作，內容和藝術巔峰就是90年代末到2010年左右。但國產劇的文化輸出巔峰卻並不是這十年。
我記得前兩年還看到一個新聞，新加坡與馬來西亞評選的20世紀百大華語電視劇，結果上榜的大多數都是經典港劇，前10當中有9部都是港劇，第一名是《上海灘》，而《三國演義》第十名。
後面仙地還上榜的只有86《西遊記》，其它內地劇只有零星作品了。
新加坡的那個百名榜單也是一樣的，《三國演義》第9名，而《雍正王朝》第16，《康熙王朝》第35，《西遊記》第39，然後就沒了。
雖然這個榜單選擇到2000年為止（20世紀），但是據我所知，2000年後的國產劇，特別是內地劇在外國爆紅的並不多，特別是那些內容和表達非常精深的內地劇，我們是主場優勢還是有很多劇爆紅。
大家仔細想想，當時內地劇是不是也受到港臺劇嚴重衝擊，內地觀眾也愛看港臺劇。
像《妙手仁心》等香港職場劇，《法證先鋒》等香港警匪劇，《創時代》等香港商戰劇，再到《流星花園》代表的臺灣偶像劇？
這些港劇在東南亞仍然很火，《流星花園》代表的臺灣偶像劇，和內地的8090後這一代觀眾一樣，也是當時不少東南亞觀眾的童年情懷。
否則，2018年那麼爛的《新流星花園》，王鶴棣等明星不會在東南亞那麼火。
中國古裝劇最好的年代，中國觀眾問到肯定會說2010年之前，現在的古偶劇大多數都是答辯。哪怕就武俠，以前的古裝劇男女主角男帥女美，還各有特色，武打提前進行武打指導集訓。
現在的國產古裝偶像劇男的都是小鮮肉，女的都是“普女”甜妹，演技也不好。武打爛爆了全靠特效，有什麼吹什麼？
這個現代都市言情膩膩歪歪，雷人，神劇什麼的，可以說是網友的統一印象。
然而諷刺的是，這些東西恰恰是這些年國產劇文化輸出最成功的題材。當然這裡有一個過程，2010年到2017年左右文化輸出最成功的是《步步驚心》《甄嬛傳》《琅琊榜》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《延禧攻略》等等。
2017年左右至今，除了同樣的《陳情令》《山河令》《蒼蘭訣》《星漢燦爛》等古偶。就有《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》等等，國產都市言情，也就是甜寵劇開始在外國爆紅，成績很好，取代韓劇的位置。
這些劇你還聽過，我相信大家不時在網上看到，像什麼《外星女生柴小七》《賀先生的念念不忘》《龍日一,你死定了》等等，好多名字聽都沒聽過的甜寵，結果在外國也爆紅。
這一切說明瞭什麼呢？又和《漫長的季節》有什麼關係呢？
既然2000年後內地劇國外不太火，那為啥馬來西亞和新加坡20世紀百大華語劇有《三國演義》《西遊記》《康熙王朝》《雍正王朝》等作品。
答案很答案，“文化輸出”跟傳統所謂的文無第一的固有印象相反。只有第一沒有第二，就如古代東亞除了華夏文明，存在被人推崇的排名第二的古代文明嗎？一種文化處於國際主流地位，不是他的文化先進性最強，而是他的現實實力最強，以至於他的文化也被最廣大的其他各族群關注而已。
對於不同族群，文化多元化本身是一個客觀現實。但對世間絕大部分人而言，關注其他族群文化的多元只是獵奇，因為每個族群自身特有的文化才是本族群的人能共情的文化。最強族群的文化被最大人類關注，是因為尋求讓自身最強是最廣大人類共同的期望，這也算一種共情。
所以不是第一強的族群文化對外宣傳，只是滿足其他族群人類獵奇心理。而第一強文化的對外宣傳，是滿足廣大人類尋求自強的共情心理，他們的目的是不一樣的。
《西遊記》《三國演義》《雍正王朝》也能在外國火，是因為古代中國在東亞，甚至整個亞洲都是第一，這就跟香港古裝劇，《包青天》等古裝臺劇在東南亞也很火一樣。
香港現代劇，臺灣偶像劇也爆紅，則是他們率先城市化成功。在當時的亞洲是除了日本，兩個四小龍之二最發達的地區。依託於華夏文化的古裝劇大家能接受，其它地區拍不出來的現代的都市作品，大家更是喜歡看。
因為有一種落後地區對於現代化社會，城市化生活文化嚮往的憧憬。
8090後內地觀眾難道沒有覺得內地都市劇太土，羨慕香港都市劇，臺灣偶像劇的光鮮亮麗？
2010年後港臺經濟相對衰落，內地城市化則在迅速崛起。一開始到2017年左右還不明顯，文化輸出都是偶像化的古裝劇，2017年後短視頻高信息社會的爆紅，內地生活就像短視頻軟件出海一樣，成為了東亞，亞洲的一個代表。
內地觀眾以為武打設計好，男女主角演技，再到故事劇情優秀是剛需。
那是因為對於之前國產劇巔峰時代的情懷太過深刻了，畢竟主場優勢有著深刻的記憶，東南亞和其它地區就是客場記憶。
他們認為好看的顏值，光鮮亮麗的美術服化道，娛樂有趣的故事才是王道。
前面說現在內地城市化的作用，但是內地人均可不太富，人均遠不如當年港臺，還有日韓。靠人多可以市場大，但跳不過初級階段。大陸城市化太晚了，都市文化才剛剛開始，都市甜寵也才輸出，篳路藍縷，必定粗糙。
儘管如此，科幻和懸疑劇比過去好了，過去港臺再好也拍不出《流浪地球》《三體》《漫長的季節》。有人會說科幻沒有還正常，但是《漫長的季節》這種年代懸疑——
年代懸疑只是它的題材和表現手法，這部劇本質是《真探》《暗黑》那樣學習英美劇的新派國產劇。臺劇還有《想見你》靠近，現在的港劇就真的沒有。
中國動畫也處興起前夜，中國遊戲已經比較好了。
大陸拍不了警匪槍戰，武俠，沒有社會基礎。唯在科幻，年代懸疑，動畫遊戲另闢蹊徑。
沒有所謂的對外文化戰略，只有對外現實發展的戰略，或者叫改變世界能力的對外能力輸出才是唯一正確的對外文化戰略。當中國的國家實力更強，你的文化就被最廣大的人群關注了。
世界人民為了自我解釋明白這種關注的底層邏輯，會將你的現實強大的原因指向你一個個具顯出的文化符號。文化對外戰略對應自身實力地位，所以大家不用著急。
當你的經濟好了自然有人研究你，學習你，模仿你，你的文化影響力自然就來了。
韓國影視劇本身發展得成熟是肯定的，也不用刻意去貶低埋汰，雖然2023年以來確實問題重重。但它本身也是靠了美國netflix，也就是美國構建的文化軟實力投資，平臺才能更容易的文化輸出。
這肯定不是中國流行文化想要的，你想要人家歐美也不幹啊！
日韓和港臺地區是經濟最好之時影視最有影響力，我們離經濟最好起碼還有一代人時間。就算這樣只要觀眾不去追捧《小時代》，而支持《漫長的季節》這種用心的水準之作，讓良幣碾壓劣幣，何愁看不到好影視。
觀眾審美最終決定影視質量，國家的實力才決定文化輸出的水平。
最後，2023年以來國產影視劇大爆發，《流浪地球2》《深海》《三體》《漫長的季節》《狂飆》《顯微鏡下的大明》《去有風的地方》《宇宙探索編輯部》等等，這還不到半年，如果下半年不輸，我們未來一年有好幾部這樣的影視作品。
你管它什麼文化輸出不輸出呢，中國觀眾能看到好作品，這就行了。
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