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本文轉自:人民政協報

侯露

《 人民政協報 》 ( 2023年09月18日  第 12 版)

期待關注京劇電影《安國夫人》幾年了。與董圓圓、張建國在全國政協京昆室共同為中國戲曲、為京劇的繁榮發展建言獻策,耳鬢廝磨、手足之誼甚久,一個梅派傳人,一個奚派傳人,真心期待他們在電影屏幕上一展風采、流傳後世。第二個期待是年輕的舞美指導老師王玉珏,他是北京電影學院的新銳派,在新技術助力戲曲方面有著年輕人的想法。這會是一部什麼樣的京劇電影呢?

帶著這樣的想法,我趕到北京參加《安國夫人》的首映禮,被全片的大美給震撼了!

看電影,第一感官是視覺。《安國夫人》一反過去攝影棚搭景、實景拍攝的套路,用現代高科技的虛擬手段,營造了在攝影棚拍攝卻非在攝影棚裡的次元空間,托起了京劇的唱唸做打(舞),二者結合得天衣無縫、行雲流水,實現了“京劇+科技”的完美結合,令觀眾大飽眼福。我原先擔心的科技聲光電會不會削弱京劇表演藝術,以及電影的寫實性會不會破壞戲曲的寫意性等等顧慮,在《安國夫人》美的畫面、美的蒙太奇、美的唱腔、美的表演、美的節奏中不知不覺消失殆盡。電影和京劇,沒有相互磨損,只有融合,融合為一體,以感人優美的中國方式,藝術地再現了巾幗英雄梁紅玉安邦定國、鐵骨柔情的故事,動人心絃。這是時代的突破,電影不再是戲曲的紀錄片,戲曲也不再是電影的一個元素,《安國夫人》是電影的,更是京劇的,它讓古老的京劇煥發出今天的風采、青春的氣息。

年輕人提起京劇,總覺得它節奏慢、題材老舊,演的都是前朝陳芝麻爛穀子的事。《安國夫人》打破了這個感覺,虛擬的環境畫面充實了較長的唱段,並且導演有意識地讓畫面深化唱詞的含義,如梁紅玉想起亂賊禍國時,她的眼眸瞳孔裡就出現苗傅、劉正彥二人密謀篡位的場景,鏡頭接著就到了現場,場景的轉換加快了節奏感,把劇本情節中的一環扣一環完整地體現到電影敘事中,打破了以往年輕人對京劇的印象。還有,蒼鷹掠過宮殿通道、飛過山河的鏡頭,一下子深化了南宋國破山河在、城春草木深,安邦急需良才的背景,從而使梁紅玉的為國擔當、智勇雙全彌足珍貴!

寫到這裡,不得不佩服編劇的大手筆,他太懂普通觀眾的心了!梁紅玉是幾百年來群眾心目中智勇雙全的巾幗英雄。在鄉下,過年時掛畫,花木蘭、穆桂英、梁紅玉、佘太君是堂屋裡常見的四條屏。與傳說中的穆桂英不同的是,歷史上梁紅玉真有其人,她祖籍安徽池州。梁紅玉金山擂鼓抗金兵的英雄事蹟,過去的戲曲也都演過,徽劇有《黃天蕩》《娘子軍》,梅派名劇有《抗金兵》,尚派名劇有《梁紅玉》,但都只演了抗金抵禦外侵,而《安國夫人》卻根據《明史》記載,加上了平息內奸叛亂,豐富了劇情,豐滿了人物,使梁紅玉的智勇雙全形象更加飽滿,也滿足了最基層觀眾的審美需求。他們希望看到的是漂亮的,武能擂鼓大戰黃天蕩、文能平定內亂除內奸,身處內憂外患,扶大廈於將傾的護國夫人,文韜武略樣樣俱全。我佩服編劇這種平民心態,始終跟觀眾站在一起,從觀眾的審美需求出發,寫出他們心中的英雄,抒發他們心中的愛國主義情結。這也給我們很多啟示。文藝是為人民的,我們要真正沉下身子,站在人民群眾中間,瞭解人民群眾的審美喜好、審美需求,《安國夫人》給我們做了很好的示範。包括劇中兩位老更夫的插科打諢,有生活情趣又有生活理想:誰不想有個梁紅玉那樣好夫人?一句話就說到人心裡去了!

讚美《安國夫人》,不得不讚美梅派傳人董圓圓,從舞臺劇到拍攝“像音像”,到向秦腔移植,董圓圓一步步走進了梁紅玉的內心,化為一體。此中付出的心血,觀眾不得而知,但銀幕上她給觀眾留下的印象卻是完美的,有血有肉的。她充分發揮了梅派藝術的魅力,以唱動人、以情感人,時而甜美婉轉,飽含對丈夫、家國的溫婉柔腸;時而高亢嘹亮,表達對叛賊、敵人的正義襟懷。影片中的“嘆中華”“中華兒女理應自強”等精彩唱段,把憂國憂民之情、保家衛國之志、誓滅敵人的愛國之心展現得淋漓盡致。相信隨著影片的公映,這些唱段會被人學唱、傳唱,永久流傳下去。

在電影《安國夫人》中,奚派傳人張建國的表演和演唱也達到了爐火純青的地步。特別是那段論人才“治國安邦”的唱段,真是編劇的神來之筆,作曲的通靈之作,演員的洪鐘大呂之音。作為一位老臣,讚美梁紅玉,感嘆人才難得,引申到人才是國家民族最寶貴、最不可缺少的柱石,寫出了多少治世感慨,唱出了多少家國情懷!引人深思,又感嘆無窮,相信觀眾會喜歡、會傳唱,會成為經典唱段。

影片《安國夫人》充分體現了京劇“一棵菜”精神,彰顯了國家京劇院的實力和水平,同時也充分顯示中國數字文化集團、中影集團等代表的中國電影人在用科技賦能京劇、使京劇煥發當代光彩的路上,把最有中國特色的電影——戲曲電影,提升到了一個新紀元,各美其美、美美與共。這也充分體現了京劇人電影人,正在更好地擔負起新時代新的文化使命,賡續歷史文脈,譜寫當代華章。

大美哉,《安國夫人》!

(作者系第十一、十二屆全國政協委員,著名編劇)





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